«Матильда» Алексея Учителя и её заказчик Владимир Путин (экспертиза-2 часть)

Оригинал взят у expertmus в «Матильда» Алексея Учителя и её заказчик Владимир Путин (экспертиза-2 часть)

«Не обманывайтесь: ни блудники, ни идолослужители, ни прелюбодеи, ни малакии, ни мужеложники, ни воры, ни лихоимцы, ни пьяницы, ни злоречивые, ни хищники – Царства Божия не наследуют» (1Кор. 6:9-10).

«Ни одно грязное лживое слово о Царственных Мучениках не останется у Бога безнаказанным»: http://rublev-museum.livejournal.com/175296.html

Как следует из первого трейлера, фильм главным образом смакует альковные тайны «романа последнего русского императора Николая II и любвеобильной польской балерины Матильды Кшесиньской». Роль последней исполнила Михалина Ольшанска (см. фото), чье имя держалось в секрете вплоть до первого показа 4-серийной телеверсии «Матильды» в апреле 2016 г. на конкурсе MIPDrama Screenings телерынка MIPTV в Каннах («Матильда» / Mathilde (Россия). 4×52’, исторический сериал. Производство: Rock Films Studio. Дистрибьютор: N/A. Телевещатель: Первый канал).

 

Международным байерам был показан трейлер картины, а также нарезка из сериала, включающая такие «ключевые» сцены, как «первая встреча Николая II и Матильды, коронация» и т.д. По словам байера из Израиля, в презентации «Матильды» были явные недочеты: «непонятно, что происходит на экране, поэтому подача материала должна быть немного иной. Возможно, в России все знают историю этой балерины, но мы не настолько подкованы в этом вопросе, из-за чего в голове при просмотре возникает путаница – например, не ясна роль некоторых персонажей, да и общая сюжетная логика прочитывается с трудом». Тем не менее, как призналась глава международного отдела студии РОК Анна Шалашина, которая презентовала «Матильду» в Каннах, тот факт, что «Матильде» даже не удалось завоевать приз конкурса MIPDrama Screenings, не скажется на прокате фильма Алексея Учителя: «само участие в столь серьезном мероприятии говорит о его потенциале для международных продаж». Как говорится, no comment!


Слева направо в первом ряду: барон Зедделер (муж сестры Кшесинской, Юлии), великий князь Сергей Михайлович, сын Кшесинской Владимир, Матильда Кшесинская, великий князь Андрей Владимирович. Стрельна, 1909 г.

Вся история бурных похождений Матильды Феликсовны Кшесинской изучена давно и подробно. Точно известно, что она сошлась с родным дядей Цесаревича – великим князем Сергеем Михайловичем, по поводу которого сама Кшесинская сообщает в своем «дневнике» 6 янв. 1893 г.: «я все время кокетничала с Сергеем, во-первых, оттого, чтобы хорошенько извести Ники, на которого положительно ничего не действует». Вскоре, не прерывая любовной связи с вел.кн. Сергеем Михайловичем, Матильда заводит интрижку с другим вел.кн. Андреем Владимировичем, сыном вел.кн. Владимира Александровича, сыгравшего самую зловещую роль в дворцовом заговоре против св. Царя-Мученика!

Хотя Кшесинская была старше Андрея на 6 лет, в июне 1902 г. она родила от него сына (см. фото), и позже вел.кн. Андрей Владимирович официально оформил с ней в Каннах морганатический брак в январе 1921 г. (скончался в 1956 г. в Париже). Матильда Кшесинская, получив в замужестве титул светлейшей княгини Романовской-Красинской, пережила законного супруга и скончалась в декабре 1971 г., почти в 100-летнем возрасте. Бывший сотрудник ФСБ РФ (1995–1998 гг.) Александр Максимов обнародовал конспирологическую версию создания фильма «Невероятные приключения итальянцев в России» 1973 г., к написанию сценария которого Эльдара Рязанова подтолкнула именно смерть Матильды в 1971 г. Многим памятно начало этой советской кинокомедии с эпизода о кончине бабушки главной героини, бывшей артистки императорского балета, которая признается о спрятанном в Ленинграде кладе…

В Санкт-Петербурге есть целый музей – Музей политической истории России, расположенный в ее бывшем особняке. В книге завотделом музея кандидата исторических наук Алексея Кулегина «Примадонна для императора» приведены сведения из дневника Цесаревича: «Я никогда не думал, что два одинаковых чувства, две любви одновременно совместились в душе. Теперь уже пошел четвертый год, что я люблю Аликс Г. (будущую императрицу – ред.) и постоянно лелею мысль, если Бог даст, на ней когда-нибудь жениться. А с лета 1890 года по сие время я страстно полюбил (платонически) маленькую К.[шесинскую]. Удивительная вещь наше сердце! Вместе с этим я не перестаю думать об Аликс! Право можно бы заключить после этого, что я очень влюбчив? До известной степени: да; но я должен прибавить, что внутри я строгий судия и до крайности разборчив» (запись от 4 апреля 1892 г.). Итак, Цесаревич сам называет свои отношения с Кшесинской «платоническими», то есть чисто дружескими, не связанными с чувственностью. Юношеское увлечение Цесаревичем Николаем Александровичем М. Кшесинской не носило с Его стороны характера «любовной страсти» и не переходило в сексуальную связь.

Наследнику российского престола Николаю Александровичу было 22, когда он познакомился 23 марта 1890 г. с 18-летней балериной Матильдой Кшесинской (родилась 19 августа 1872 г.). В тот год она заканчивала Императорское театральное училище, и на одном из выпускных спектаклей присутствовал Император Александр III с Императрицей и наследником. Причем в дневнике Цесаревича имя Кшесинской даже не упоминается: «Поехали на спектакль в Театральное училище. Была небольшая пьеса и балет. Очень хорошо. Ужинали с воспитанниками». А Кшесинская в т.н. «дневнике» нафантазировала с три короба: «Наконец приехали Государь и Государыня, Наследник. После спектакля вся Царская фамилия осталась с нами ужинать. Мы сговорились просить Государя сесть за наш стол. Мне было очень приятно, что Наследник сел возле меня. Наследник тотчас обратился ко мне и очень меня хвалил…. Он очень понравился, и затем я уже разговаривала с ним кокетливее и смелее, не как ученица». Впервые имя М. Кшесинской встречается в дневниковой записи Цесаревича от 17 июля 1890 г.: «Кшесинская 2-я мне положительно очень нравится». 14 марта 1892 г., судя по записям в т.н. «дневнике Кшесинской», наследник в письме к Матильде предложил ей перейти на «ты». 23 марта 1892 г. (два года спустя после их первого знакомства) М. Кшесинская пишет в дневнике об очередной встрече с наследником: «Цесаревич приехал в 12-м час., не снимая пальто, вошел ко мне в комнату, где мы поздоровались и … первый раз поцеловались. <…> Цесаревич уехал, когда уже стало рассветать. На прощание мы несколько раз поцеловались». Характер всех последующих встреч с Кшесинской предельно ясен из дневника наследника: «27 июля 1892 г. После спектакля пересел в другую тройку без бубенчиков, вернулся к театру и, забрав с собой М. К., повез сперва кататься и, наконец, в большой лагерь. Ужинали впятером великолепно!».

11 апреля 1892 г. Кшесинская отметила в своем т.н. «дневнике»: «Ники был у меня довольно долго, он хотел еще остаться, но боялся, так как он теперь живет с Папà в Зимнем дворце, куда возвращаться очень поздно опасно, там все шпионы». Эта фраза опровергает утверждение Кшесинской, взятое за основу и сценаристами фильма «Матильда», что инициатором сближения Цесаревича с балериной якобы был Император Александр III. Если бы это было так, то наследнику нечего было бы опасаться «шпионов» Зимнего дворца. Другим доказательством того, что Александр III и Мария Федоровна ничего не знали о ряде встреч Цесаревича с Кшесинской, служит запись в ее т.н. «дневнике», в которой она приводит сказанные ей слова вел.кн. Александра Михайловича (Сандро): «Сандро сказал, что у него есть средство прекратить окончательно всё между мной и Ники, то есть всё рассказать его родителям. По словам Сандро, если бы родители Ники узнали от кого-нибудь обо всем, то больше всего бы пострадал от того Ники».

Матильда Кшесинская всеми способами старалась завлечь к себе наследника российского престола, ведь одни только слухи о её явной или мнимой интрижке с Цесаревичем обеспечивали пронырливой балерине блестящий взлет карьеры. Еще во второй половине 1892 г. (если верить мемуарам Кшесинской) она добилась разрешения жить отдельно от родителей. Ради соблюдения приличий её отец согласился на «разъезд» только при условии, что Маля поселится вместе со старшей сестрой Юлей. В итоге обе барышни переехали на съемное жилище – «маленький, прелестный особняк на Английском проспекте, № 18» (нет никаких документальных подтверждений грязным слухам, активно тиражируемым в пиарящих «Матильду» российских СМИ, будто «аренду особняка оплачивал Цесаревич, который потом выкупил этот дом и подарил его Матильде Кшесинской»!).

Документально доказано, что Император Николай II не дарил Кшесинской дом и никакого отношения к нему не имеет! Маяковский был неправ, вставив в поэму «Владимир Ильич Ленин» скабрезные байки участников переворота 1917 г.: «Дом Кшесинской за дрыгоножество подаренный…». Да и в наше подлое время такова сила сплетен, на которые и рассчитан фильм «Матильда», так что нынешние экскурсанты, посещающие особняк Кшесинской, часто просят показать им «подземный ход, соединяющий его с Зимним дворцом», и уходят разочарованными, узнав, что такого хода нет и быть не может.

По информации Алексея Кулегина (Музей политической истории России), «официальное» новоселье сестер Кшесинских состоялось в феврале 1893 г. Но в т.н. «дневнике Кшесинской» из музея Бахрушина указана другая дата «Среда, 6 января 1893 г.»: «Вечером приехал Ники с Сергеем (вел.кн. Сергеем Михайловичем. – ред.) и затем Г.М. (вел.кн. Георгий Михайлович. – ред.). Я все время кокетничала с Сергеем, во-первых, оттого, чтобы хорошенько извести Ники, на которого положительно ничего не действует, а во-вторых, я стесняюсь вести себя с Ники в присутствии Сергея как всегда. Ники тоже меня извел, но, к сожалению, неумышленно и именно тем, что слишком много говорил с Юлей. Мне удалось его уговорить приехать ко мне в пятницу, и надеюсь, что на этот раз он приедет один». Особенно красноречива запись в т.н. «дневнике Кшесинской», датированная «Пятница, 8 января 1893 г.»: «Я готова была разрыдаться, Ники меня поразил. Передо мною сидел не влюбленный в меня, а какой-то нерешительный, не понимающий блаженства любви … я знала, что Ники мог это сказать, чтобы только отвязаться, и когда он уехал, я была в страшном горе, я была близка к умопомешательству и даже хотела… Все же я поставлю на своем, сколько бы мне то трудов ни стоило!». Последняя из сохранившихся тетрадей с т.н. «дневником Кшесинской» заканчивается на признании смой балерины: «Среда, 20 января. Меня ужасно огорчило, что Ники не приехал, он так поступает, как будто вовсе меня не любит».

В своих «официальных» мемуарах Кшесинская также сообщает крайне лаконично про начало 1893 г., а затем упоминает, что летом того года «начала замечать, что Наследник все менее и менее свободен в своих поступках». Чтобы добиться внимания Цесаревича, Матильда даже сняла на лето 1893 г. дачу рядом с Красным Селом (там, в Преображенском полку, служил Цесаревич). Однако, по ее собственному признанию в мемуарах, Николай «всего-навсего два раза заехал ко мне на дачу верхом из Красного Села»!

Многие авторитетные историки полагают, что «мемуары» Кшесинской насквозь лживы, а хранящиеся в Музее Бахрушина т.н. «дневники» балерины, будто бы найденные в 1987 г. в бывшем особняке Матильды Кшесинской во время капитального ремонта, – всего-навсего умелая подделка («это даже не дневник, а записано гораздо позже»!), поэтому остается привлечь свидетельства современников. Состоявший в то время «первым советником» при министре иностранных дел К.Н. Гирсе граф Владимир Ламздорф передал дворцовые сплетни в своем дневнике: «21 января 1894 года. Сталкиваюсь с фельдъегерем, доставившим письмо; он рассказал мне, что некоторые сановники посылают пакеты на имя государя, но тот пока ими заниматься не может, и бумаги возвращаются обратно с резолюциями наследника, который продолжает забавляться с балериной Кшесинской; один из молодых людей нашей канцелярии как-то на днях вечером был у этой танцовщицы, когда ей принесли записку от наследника-цесаревича; он сообщил, что сейчас задерживается у больного отца, но обязательно приедет, как только представится возможность». Вторая запись датирована 4 апреля 1894 г.: «В 2 часа меня вызывает министр. Г-н Гирс тоже сомневается, чтобы великий князь наследник-цесаревич решился на женитьбу; ему известно из надежных источников, что начальник полиции Валь жалуется на трудности, возникающие у полицейских при ночных посещениях балерины наследником-цесаревичем. Великий князь предпочитает возвращаться от нее пешком и инкогнито. Заметив, что за ним ведется наблюдение во время таких прогулок, он пожаловался генералу Валю; тот попробовал оправдать принимаемые меры, доказывая, что они имеют целью заботу о безопасности, а не слежку; в ответ наследник-цесаревич будто бы заявил: «Если я еще раз замечу кого-нибудь из этих наблюдателей, то я ему морду разобью – знайте это»» (Ламздорф В.Н. Дневник 1894-1896. М.: Международные отношения, 1991).


О чем бы там ни судачили в петербургском свете, все это не может считаться фактами! Таким образом, рекламный слоган к «Матильде» Учителя «основано на реальных событиях» – насквозь лживый. Раз нет других дневников Матильды Кшесинской за 1892-1894 гг., ничего достоверного об её интрижке с Цесаревичем утверждать нельзя. Вот почему желтая пресса сразу после Февральского переворота 1917 г. вовсю мусолила лишь грязные слухи, якобы «свидания обычно происходили в квартире балерины. Николай сюда приезжал запросто. Кипел самоварчик, и уютно горел розовый фонарик. Когда они оставались одни, Николай с силой привлекал к себе хрупкую фигуру танцовщицы, отыскивая жадными губами ее губы, и поцелуй их был долог и страстен…». Судя по трейлерам фильма Алексея Учителя (см. видео), где у балерины на сцене Мариинки отстегивается лиф, и Цесаревич «возбужденно» привстает, режиссер явно черпал источники своего вдохновения не в документах эпохи, а исключительно в скабрезных бульварных фельетонах и карикатурах, близких ему по стилистике (см. карикатуру Ремизова (Ре-Ми) 1917 г. «Жертва нового строя», где Кшесинская якобы лежит у себя в спальне, в ногах у нее любимый фоксик Джибби, и она рассуждает о том, что, как ей «было хорошо обращаться со старым правительством, оно все состояло из одного человека. А как же теперь, когда Петроградский совет рабочих депутатов состоит из двух тысяч человек»?): https://youtu.be/JpkMG6jLfHM

Вся сцена с «оторвавшейся лямкой» лифчика у Кшесинской во время танца является полным вымыслом. Хотя бы потому, что облачение балерин Императорских театров состояло из тонкой фуфайки, лифа, трико, тюлевых коротких панталон и тюлевых накрахмаленных тюник, числом не менее шести. Поэтому, если бы у костюма Кшесинской оторвалась лямка, то зрители увидели бы часть лифа, не более. Кстати, сама М.Ф. Кшесинская с большим осуждением относилась к «слишком коротким тюникам», которые вошли в балетную моду в 50-60-х гг. ХХ в.: «в наше время не носили таких безобразных тюник как стали носить теперь, когда танцовщица показывает все, что не нужно и не эстетично». Разумеется, «пикантного» эпизода с «лямкой платья» нет ни в одном источнике, в том числе и воспоминаниях М.Ф. Кшесинской. Он полностью выдуман авторами фильма исключительно с кощунственной целью оклеветать Николая II.

Доктор исторических наук, крупнейший специалист по биографии Императора Николая II А.Н. Боханов в результате кропотливых архивных исследований сделал непреложный вывод: «Никаких «документальных свидетельств» интимной близости между Последним Царем и танцовщицей не обнаружено. В личных бумагах Николая II нет никаких указаний на достоверность этой версии. Из скупых упоминаний в его дневнике, что они «хорошо посидели» и «повозились», абсолютно не следует, что они слились в сексуально-любовном экстазе. «Повозились» – расхожее выражение Николая II, которым он часто пользовался начиная с юных пор. Не сохранилось ни одного любовного послания или даже записки, которые бы Цесаревич посылал балерине».

Очевидно, что вся эта весьма неприглядная история с Кшесинской на исторический блокбастер никак не тянет. Это была вовсе не «любовь, изменившая Россию» – следовательно, и данный рекламный слоган к «Матильде» также вводит всех зрителей в заблуждение. Не секрет, что авантюристка Кшесинская написала несколько анонимных писем в Англию, в которых пыталась опорочить Цесаревича Николая перед его невестой, утверждая, что он якобы болен и не нужно выходить за него замуж. Реакция Цесаревича на столь низкие выходки балерины не заставила себя ждать – в январе 1896 г.  Он признался сестре Ксении, что ему было неприятно смотреть на сцену, когда там в «Спящей красавице» танцевала Матильда Кшесинская в роли Авроры!

О помолвке российского престолонаследника Николая Александровича с Гессен-Дармштадской принцессой Алисой было торжественно объявлено 8 апреля 1894 г. в Кобурге, где состоялось их обручение, когда Цесаревич подарил принцессе обручальное кольцо с розовым жемчугом (таким образом, сплетни в дневнике графа Ламздорфа от 4 апреля 1894 г. далеки от действительности!). После помолвки с Алисой, утверждает в мемуарах Кшесинская, они с Цесаревичем якобы виделись всего лишь один раз «на Волконском шоссе у сенного сарая», чтобы попрощаться. Между тем, в «Пробуждении Флоры», показанном 25 июля 1894 г. в Петергофе специально по случаю бракосочетания великой княгини Ксении Александровны и великого князя Александра Михайловича, Кшесинской была отведена главная партия богини Флоры…

10 октября 1894 г. Алиса Гессенская срочно прибыла в Ливадию, где умирал отравленный Император Александр III. После мучительной кончины Александра III 20 октября 1894 г. Цесаревич Николай унаследовал российский престол. Похороны Императора Александра III прошли в Петропавловском соборе 7 ноября, и был объявлен по традиции годичный траур, поэтому свадьбу сначала отложили на год. Однако траур был прерван на один день ради дня рождения вдовствующей императрицы Марии Федоровны – 14 ноября 1894 г. В тот же день в Большом соборе Зимнего дворца (см. фото) состоялось венчание Николая II и Александры Федоровны, как была наречена принцесса Алиса после принятия Православия (характерно, что в «Матильде» Учителя об этом нет ни слова!). Своей сестре Виктории невеста Цесаревича сообщила в письме: «Церемония в церкви очень сильно напоминала мне ту, которая состоялась в 1884 г., только на нашей не было наших обоих отцов – и это было просто ужасно – ни отцовского поцелуя, ни благословения … ты можешь вообразить себе наши чувства. Один день в глубоком трауре, оплакиваем горячо любимого человека, а на следующий день в пышных одеждах встаем под венец. Невозможно представить себе больший контраст, и все эти обстоятельства сблизили нас еще больше». У молодоженов не было ни свадебного путешествия, ни медового месяца, лишь через неделю после свадьбы они уединились на 5 дней в Александровском дворце Царского Села, в котором поселятся окончательно с 1906 г. А через две недели после свадьбы Александра Федоровна оставила свою запись в дневнике Супруга 26 ноября 1894 г.: «Отныне нет больше разлуки. Наконец, мы вместе, связаны на всю жизнь, и когда земной придёт конец, мы встретимся опять на другом свете, чтобы быть вечно вместе».

Для справки: в 1884 г. Аликс, как называли принцессу Алису все домашние, приехала на свадьбу своей старшей сестры Эллы, которая выходила замуж за вел.кн. Сергея Александровича. Во время праздничного застолья Цесаревич Николай сидел рядом с юной Принцессой и после свадьбы записал в дневнике: «Я сидел с маленькой двенадцатилетней Аликс, которая мне ужасно понравилась». Цесаревич тоже понравился Принцессе, и в 1916 г. в письме к Супругу Императрица Александра Феодоровна свидетельствовала: «Моё детское сердце уже стремилось к Тебе с глубокой любовью». В августе 1890 г. Аликс приехала погостить к сестре в Ильинское. Родители запретили Николаю Александровичу туда ездить, пока там находится Аликс, а ей видеться с Цесаревичем запретила накануне поездки её бабушка – королева Виктория. В дневнике Цесаревич писал: «Боже! Как мне хочется поехать в Ильинское, теперь там гостит Виктория с Аликс; иначе если я не увижу теперь, то ещё придётся ждать целый год, а это тяжело!!!». Эти строки полностью опровергают досужие сплетни о начале интрижки с Кшесинской летом 1890 г.!

21 декабря 1891 г. Николай Александрович записал в дневнике: «Моя мечта, когда-нибудь жениться на Аликс Г.[ессенской]. Я давно её люблю, но ещё глубже и сильнее с 1889 г., когда она зимой провела шесть недель в Петербурге! Я долго противился моему чувству, стараясь обмануть себя невозможностью осуществления моей заветной мечты! Единственное препятствие или пропасть между ею и мною – это вопрос религии! Кроме той преграды нет другой; я почти уверен, что наши чувства взаимны!». В ноябре 1893 г. наследник постарался мягко успокоить своим письмом будущую невесту, считавшую большим грехом «менять свою веру» в случае венчания с Цесаревичем: «Аликс, я понимаю Твои религиозные чувства и благоговею перед ними. Но ведь мы веруем в Одного Христа, другого Христа нет. Бог, сотворивший мир, дал нам душу и сердце. И мое сердце и твое Он наполнил любовью, чтобы мы слились душа с душой, чтобы мы стали едины и пошли одной дорогой в жизни. Без Его воли нет ничего. Пусть не тревожит Тебя совесть о том, что моя вера станет твоей верой. Когда Ты узнаешь после, как прекрасна, благодатна и смиренна наша Православная религия, как величественны и великолепны наши храмы и монастыри и как торжественны и величавы наши богослужения, Ты их полюбишь, Аликс, и ничего не будет нас разделять. […] Ты едва ли представляешь всю глубину нашей религии». Цесаревич в письме к матери сообщил, как состоялась их помолвка 8 апреля 1894 г.: «Нас оставили одних и… с первых слов согласилась! О, Боже, что со мной сделалось тогда! Я заплакал как ребёнок, она тоже, но выражение у нее сразу изменилось: она просветлела, и спокойствие явилось на лице её. Нет, милая Мамà, я Тебе сказать не могу, как я счастлив и также как я грустен, что не с Вами и не могу обнять Тебя и дорогого милого Папà в эту минуту. Для меня весь свет перевернулся, все, природа, люди, места, все кажется милым, добрым, отрадным. Я не мог совсем писать, руки тряслись …. Я не знаю, как благодарить Бога на такое Его благодеяние». В день помолвки 8 апреля 1894 г. Цесаревич записал в дневник: «Чудесный, незабываемый день в моей жизни, день моей помолвки с дорогой милой Аликс».

8 октября 1894 г. в дневнике Цесаревича приведены важные сведения: «Получил чудную телеграмму от милой дорогой Аликс уже из России о том, что она желала бы миропомазаться по приезде – это меня тронуло и поразило до того, что я ничего долго сообразить не мог!». Он был поражен той внезапностью, с какой Аликс согласилась перейти в Православие, если учесть, что ещё недавно она выражала сомнение в необходимости быстрой смены религии. Тем более, что у нее был пример старшей сестры Эллы (вел.кн. Елизаветы Федоровны), которая приняла Православие лишь спустя 7 лет после венчания с вел. кн. Сергием Александровичем. К сведению горе-авторов «Матильды», их героиня Кшесинская перешла из католичества в Православие с именем Мария лишь в 1925 г.

На следующий день после кончины Александра III в Крестовоздвиженской церкви Ливадийского дворца 21 октября 1894 г. состоялось миропомазание принцессы Алисы, которое совершил о. Иоанн Кронштадтский. В тот же день был издан Манифест Императора Николая II, в котором сообщалось: «Сегодня совершилось Священное Миропомазание над Нареченною Невестою Нашей. Прияв имя Александры, Она стала Дщерию Православной Нашей Церкви, к великому утешению Нашей и всея России. […]Повелеваем Высоконареченную Невесту Нашу Её Великогерцогское Высочество Принцессу Алису именовать Благоверною Великою Княжною Александрою Феодоровною, с титулом Императорского Высочества». Император Николай II записал в дневнике: «И в глубокой печали Господь дает нам тихую и светлую радость: в 10 час. в присутствии только семейства моя милая дорогая Аликс была миропомазана и после обедни мы причастились вместе с нею, дорогой Мама и Эллой. Аликс поразительно хорошо и внятно прочла свои ответы и молитвы!».

Чувства Цесаревича к принцессе Алисе не имели ничего общего с его отношением к М. Кшесинской. «Миля мне нравится, Аликс я люблю», – записал Николай Александрович в дневнике. В Англии в апреле 1894 г. Он посчитал своим долгом всё рассказать Аликс о мимолетном увлечении балериной. В ответ Цесаревич получил от невесты короткое письмо: «Что было, то было и никогда не возвратится. Мы все терпим искушения в этом мире, и когда мы молоды, нам особенно трудно устоять и не поддаться искушению, но, когда мы раскаиваемся, Бог прощает нас. Прости меня, за это письмо, но я хочу, чтобы ты был уверен в моей любви к тебе, в том, что я люблю тебя еще сильнее после того как ты рассказал мне эту историю. Твое поведение глубоко тронуло меня. Я постараюсь быть достойной его. Благослови тебя Господь, мой любимый Ники». Таким образом, можно считать абсолютно ложными гнусные вымыслы глумливых авторов «Матильды» о якобы продолжавшихся контактах Императора Николая II с Кшесинской после его свадьбы, также, как и будто бы неприязненные отношения к балерине со стороны Императрицы Александры Феодоровны.

Полное историческое невежество проявлено авторами «Матильды» в хронологии событий. Выдуманные ими разговоры Императора Александра III с наследником, Марией Федоровной, вел.кн. Владимиром Александровичем по поводу Кшесинской и «немки» происходят в салоне царского поезда, который затем терпит крушение. На самом деле, крушение поезда у станции Борки Курско-Харьковско-Азовской железной дороги произошло 17 октября 1888 г., когда Император Александр III со всей семьёй возвращалась из Ливадии в Петербург, то есть за 2 года до знакомства Цесаревича с М. Кшесинской: http://expertmus.livejournal.com/35273.html

В фильме Императора Александра III достают из перекорёженного вагона последним, хотя на самом деле он выбрался оттуда первым. Великая Княгиня Ольга Александровна, находившаяся с семьей в поезде во время крушения, вспоминала: «Первым выполз из-под рухнувшей крыши Император. После этого он приподнял ее, дав возможность жене, детям и остальным пассажирам выбраться из изувеченного вагона». Во время крушения поезда в нем на самом деле не присутствовал вел.кн. Владимир Александрович. Он в этот момент со своей семьей находился заграницей и не приехал в Россию, чем вызвал недовольство Александра III: «Ведь если бы мы все были там убиты, то Владимир Александрович вступил бы на престол и для этого тотчас приехал бы в Петербург. Следовательно, если он не приехал, то потому только, что мы не были убиты». Именно от вел.кн. Владимира Александровича Матильда Кшесинская узнала о предстоящем Февральском перевороте на два дня раньше, чем Император Николай II!

Источники: 1. Дневник Наследника Цесаревича Николая Александровича (ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 224, 228, 229, 230, 231); 2. Дневники Императора Николая II за 1894 г. (Дневники Императора Николая II. 1894–1918 гг.: в двух томах. Т. 1. 1894–1904 гг. М.: РОССПЭН, 2013); 3. Дневник Матильды Феликсовны Кшесинской (Государственный центральный театральный музей им. А.А. Бахрушина. Архивно-рукописный отдел); 4. Воспоминания М.Ф. Кшесинской (Кшесинская М. Воспоминания. Смоленск-Русич, 1998.).

Вместо послесловия. Адвокат режиссера Алексея Учителя Константин Добрынин, официальный адвокат «РЕН-ТВ», потребовал от генпрокурора Юрия Чайки «принять меры по привлечению к уголовной ответственности каждого из авторов заявлений о якобы совершении создателями фильма “Матильда” противоправных действий» (речь идет о сотнях тысяч православных, подписавших коллективные обращения с требованием запретить «Матильду» как грубо оскорбляющую религиозные чувства верующих по ст. 148 УК РФ): http://rublev-museum.livejournal.com/297528.html

Для справки. Хозяином «РЕН-ТВ» является «Национальная Медиа Группа», принадлежащая друзьям Путина, которые поставили в 2014 г. председателем совета директоров «НМГ» … Алину Кабаеву.

2 августа 2017 г., сразу после массовых протестов православных по всей стране против выхода в прокат кощунственной «Матильды», администрация соцсети «ВКонтакте» заявила во всеуслышание, что будет вести в официальном паблике прямую трансляцию с премьеры «Матильды» в «Мариинском-2» 6 октября 2017 г. Пресс-секретарь «ВКонтакте» Евгений Красников уведомил СМИ, что «ВКонтакте» официально оказывает ИНФОРМАЦИОННУЮ ПОДДЕРЖКУ кощунственному фильму Алексея Учителя «Матильда»: https://youtu.be/koTzrlE4xKU

Cоцсеть «ВКонтакте» приобрел в 2014 г. за $ 1,47 млрд. Алишер Усманов. По словам убитого Александра Литвиненко, в 1998 г. свою схему по узбекской группировке он показал на личной встрече Владимиру Путину, когда тот был «назначен» директором ФСБ: «Там значились “филиалы” в России, Америке, в Афганистане, а также связи с нашими генералами ФСБ, с руководящими лицами в МВД. Было указано, что они занимаются незаконным оборотом наркотиков. И что наркотики идут от генерала Дустума из Афганистана. Помимо чисто криминальных связей, узбекские контакты в Москве выходили на высший круг государственных чиновников. Была оперативная информация, что Сергей Ястржембский построил себе дачу на Соколиной Горе на деньги Гафура, которые переводились через Алишера (Алишер Усманов – см. фото) – доверенное лицо Гафура в Москве. Когда Ястржембский был послом в Словении, то сдавал свою квартиру этому Алишеру за пять тысяч долларов. По оперативной информации УСБ Алишер был близким другом Ястржембского, Хохолькова и Андрея Кокошина, бывшего замминистра обороны и секретаря СБ. Жена Алишера, старший тренер сборной по гимнастике, ждала его из тюрьмы восемь лет (Ирина Винер, у которой тренировалась Алина Кабаева). : http://rublev-museum.livejournal.com/230967.html

PPS. На пресс-конференции создателей «Матильды» в ИТАР-ТАСС 13 июня 2017 г. журналист Екатерина Барабаш спросила Алексея Учителя, не считает ли он, что сам довел ситуацию в отечественной культуре до того, что происходит с «Матильдой», в частности подписав вместе с другими режиссерами и деятелями культуры письмо в поддержку присоединения Крыма. Учитель ответил, что, наверное, такую связь можно усмотреть, но он своей вины не чувствует: https://youtu.be/koTzrlE4xKU

1 часть экспертизы по делу «Матильда Алексея Учителя и её заказчик Владимир Путин» см.: http://expertmus.livejournal.com/200652.html

© Блог научного коллектива Музея имени Андрея Рублева. Эксперты приводят в пример воцерковлённое сообщество – сообщество Музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублёва: http://rublev-museum.livejournal.com/392705.html

#МузейРублева #МузейАндреяРублева #МузейноеЕдинство #музей_имени_Рублева #Романовы #цареубийство #Матильда #Поклонская #Учитель #фильм #протест #стопматильда #ОстановимМатильду #Матильда #АлексейУчитель #Стояние #Царь #НиколайII

Счетчик посещений Counter.CO.KZ - бесплатный счетчик на любой вкус!

Advertisements

«Матильда» Алексея Учителя и её заказчик Владимир Путин (полная экспертиза)

Оригинал взят у expertmus в «Матильда» Алексея Учителя и её заказчик Владимир Путин (полная экспертиза)

«Не обманывайтесь: ни блудники, ни идолослужители, ни прелюбодеи, ни малакии, ни мужеложники, ни воры, ни лихоимцы, ни пьяницы, ни злоречивые, ни хищники – Царства Божия не наследуют» (1Кор. 6:9-10).

«Ни одно грязное лживое слово о Царственных Мучениках не останется у Бога безнаказанным»: http://rublev-museum.livejournal.com/175296.html

Редакция официального Блога научного коллектива ФГБУК «Центральный музей древнерусской культуры и искусства» по многочисленным просьбам сотен тысяч своих коллег, друзей и подписчиков вынуждена была предпринять полномасштабную экспертизу фильма «Матильда» Алексея Учителя на предмет его исторической достоверности и выявления истинных намерений создателей данной картины, а также тайных заказчиков, вложивших миллионы долларов, в т.ч. из кармана законопослушных налогоплательщиков.

Не секрет, что ранее вышедшие научные экспертизы, опубликованные в музейном Блоге, получали не только лучшие рекомендации со стороны профессионального сообщества, но и самый широкий резонанс, так что на них нередко откликался глава Русской Православной Церкви патриарх Московский и всея Руси Кирилл, тем паче что президент России Владимир Путин полностью подтверждал информацию Блога Музея Рублева: https://youtu.be/zOd83x1AU2M

Вот и на этот раз наша редакция смеет питать надежду, что предстоятель РПЦ воспримет близко к сердцу вопль всей российской паствы, протестующей против кощунственной «Матильды» по всей стране, и вслед за митрополитом Владивостокским и Приморским Вениамином, митрополитом Ханты-Мансийским и Сургутским Павлом, митрополитом Нижегородским и Арзамасским Георгием, митрополитом Екатеринодарским и Кубанским Исидором и прочими архипастырями РПЦ возвысит свой голос с высоты патриаршего престола с осуждением «Матильды» Алексея Учителя, которая не только искажает историю России и Житие Семьи свв. Царственных Мучеников, но и разрушает нравственные устои нашего общества. Примером тому может служит принципиальная позиция священноначалия РПЦ в 1997 г. против широкого показа фильма М.Скорсезе «Последнее искушение Христа», на что последовало своевременное Заявление Патриарха Московского и всея Руси Алексия II и Священного Синода Русской Православной Церкви: «Священноначалие, клир и верующие Русской Православной Церкви выражают крайнюю озабоченность намерением телекомпании НТВ продемонстрировать в воскресенье, 9 ноября, фильм М.Скорсезе “Последнее искушение Христа”. Ранее церковное Священноначалие уже обращалось в адрес НТВ с просьбой отменить показ этого фильма. Нам известно, что против демонстрации фильма высказываются не только православные, но и инославные христиане, верующие иных религий, многие наши нерелигиозные сограждане. Показ фильма в кинотеатрах зарубежных стран вызвал решительные протесты верующих. Ни в коей мере не претендуя на право осуществлять цензуру программы светского частного телеканала, наша Церковь, движимая заботой о духовном облике народа, полагает своим долгом обратиться к пастве с решительным осуждением греха и порока, навязываемого через телеэфир».

Памятуя о словах Спасителя «Не бойся, только веруй» (Мк 5, 36; Лк 8, 50), призываем не доверять «волкам в овечьей шкуре»-политтехнологам, которые всячески внушают, якобы «сейчас патриарх поставлен в, по сути, патовое положение. Осудит царебожников – рискует спровоцировать церковный раскол. Выступит против «Матильды» – ослабит себя, усилив агрессивную, стремящуюся стать реальной силой внутреннюю оппозицию. Если же будет по-прежнему дистанцироваться от конфликта и светские власти не вмешаются, то после выхода «Матильды» на большие экраны могут начаться неконтролируемые проявления агрессии к кинотеатрам и их посетителям, которые столкнут РПЦ с обществом. Если «Матильду» все-таки запретят – царебожники опять же усиливаются внутри паствы РПЦ, что автоматом ослабляет позиции патриарха. Во всем этом представляется некая оперативная комбинация спецслужб»: https://newdaynews.ru/ekb/611269.html

По сведениям из осведомленных источников, тайным заказчиком «Матильды» является лично Владимир Путин, который люто ненавидит свв. Царственных Мучеников! Не сумев сохранить свою собственную семью, Путин преуспел в разрушении многих российских семей на почве личной лояльности к этому ставленнику Ельцина: http://rublev-museum.livejournal.com/49383.html

«Православный» Путин поносит св. Царя-Мученика Николая II как «величайшего предателя России»: http://expertmus.livejournal.com/177442.html

Почти все из ближайшего окружения Путина также разрушили свои семьи вслед за своим «благодетелем». Более того, Владимир Путин сумел вбить клин в семье православных народов своими враждебными действиями против Украины и Грузии. Грубо нарушив ВУС, Владимир Путин стал использовать военную спецпропаганду против собственного населения внутри страны, что категорически запрещено: http://expertmus.livejournal.com/117400.html

Вот почему Путину так ненавистна единая домашняя Церковь Николая и Александры, Алексия, Ольги, Татианы, Марии и Анастасии, которая для Путина бельмо в глазу как высочайший пример православной семьи. Вторая половина второй половины тандема Светлана Медведева добилась в 2012 г. от Синода РПЦ, чтобы т.н. «праздник любви, семьи и верности» отмечался не в день памяти cвв. Царственных Мучеников 17 июля, а на Петра и Февронию, даже не имевших детей!!! Именно в год 100-летия насильственного отрешения Императора от российского престола Путин поручил выпустить «главный фильм года» под глумливым названием «Матильда» с единственной целью опорочить свв. Царственных Мучеников. Музыкальным продюсером «Матильды» стал доверенное лицо Путина Валерий Гергиев, а премьера на главной столичной сцене б. Российской империи в Мариинском театре-2 запланирована на 26 октября 2017 г. (25-26 октября 1917 г. произошел Октябрьский переворот!).

Для справки: «Кожин на глазах узкого круга свидетелей набрал номер по телефону и дал команду «десять». После этого «Газпромбанк» загнал деньги на Кипр, и офшор Tradescan Consultants Ltd (100 % дочка «Газпромбанка» на Кипре), в свою очередь перевел $10 млн на кино. Еще $10 млн перевел лично Андрей Акимов, президент «Газпромбанка». Это такой ликвидный общак путинского круга. Это невозвратные деньги. По документам это был заем, но по допсоглашению о прощении долга заем, оказывается, возвращать не обязаны – но на это регуляторы Кипра уже внимания не обратили. Эти схемы с офшорами нужны из-за того, что, если бы банк просто выдал кредит через офис в Москве, его бы, возможно, пришлось возвращать. Из этих денег также был выдан аванс Алексею Учителю – $ 3 млн на его фирму «Рок» и $ 1 млн наличными. Он вынес их из кабинета на Славянской площади, 2/5 с. 5 в синей сумке. Алексей Учитель в тот момент снимал кино о Гергиеве и сблизился с ним. Гергиев ближе к Путину, чем даже Ролдугин. Путин, например, засылал Гергиева в Великобританию, перед королевой замолвить словечко. Гергиев позвонил Путину о проблемах Алексея Учителя, и Владимир Кожин выполнил личное поручение Путина. Решение о переводе денег принимал Кожин лично. И он лично давал команду на перевод, так как именно он распоряжался этим офшором. Сколько денег может быть на этом офшоре, если Кожин легко дает команду на перевод $20 млн, прекрасно понимая, что эти деньги могут никогда не вернуться? По оценкам знатоков, не менее $2-3 млрд. Как полагают осведомленные лица, этот кипрский офшор – один из множества офшоров, на которых находятся деньги Путина и его ближайшего окружения (в том числе Кожина), а всего их — сотни. Каждый из ближайших путинских друзей (таких около 20 человек и Ролдугин среди них самый мелкий фронтмен) имеет свою квоту в общаке, которой они могут распоряжаться по своему усмотрению. Судя по всему, все офшоры «Газпромбанка» являются частью общака, а деньги «Газпромбанка» – это основная, хотя и не единственная часть общака» (первый продюсер «Матильды» Владислав Москалев, с которым давно дружит официальный представитель МИД России Мария Захарова): http://expertmus.livejournal.com/119304.html

Действительно, эта инсайдерская информация полностью достоверна, о чем прекрасно осведомлена и Наталья Поклонская, получившая на руки бумажные копии документов о тайных схемах финансирования «Матильды» управделами Путина Владимиром Кожиным из путинского «общака»: http://rublev-museum.livejournal.com/49423.html

Путин – кличка «Михаил Иванович» – отмывание денег выдал за эффективное управление Россией: http://rublev-museum.livejournal.com/298442.html

Фонд кино, учредителем которого является Правительство РФ, а министр культуры Владимир Мединский входит в его попечительский совет, регулярно выделяет огромные суммы на «Матильду» на протяжении нескольких лет подряд, причем она числится в списке «лидеров», то есть фильмов, которые не обязаны «отбивать» и возвращать средства в прокате! На презентации в Фонде кино фильм был представлен как изначально убыточный – из 700 млн рублей он предполагает отбить в прокате только 215. Остальное – чистый убыток, заложенный в проект изначально. На презентации в Фонде кино в 2015 г. Алексей Учитель оговорился, что в случае хороших кассовых сборов в кинотеатрах сумма может вырасти. По словам гендиректора кинокомпании «Каро-Премьер» Алексея Рязанцева, который высказывал очень большую заинтересованность в успехе картины, во многом всё будет зависеть от ее рекламного бюджета «с тем, чтобы создать вокруг фильма событие»! Черный пиар – тоже пиар))) Главное – привлечь максимальное число зрителей; нижний порог, установленный для фильма прокатчиками и создателями, – 2 млн зрителей.

Сценарист «Матильды» Александр Терехов 1966 г.р., сотрудник ФСБ, ни в каких кинопроектах до этого не участвовал, написал несколько книг, в одной из которых «Каменный мост», материал для которой Терехову передали ветераны КГБ, автор внушал своим читателям, что, дескать, прошлое ворошить не надо, истину установить невозможно, а история – лишь плод разных интерпретаций))) Исторических среди них нет, а по образованию Терехов и вовсе журналист, работавший директором пресс-центра префектуры Западного административного округа Москвы в 1999-2008 гг. Кстати, именно лестница Большого Каменного моста, памятная для спецслужб по «делу волчат», была выбрана для убийства Бориса Немцова: https://youtu.be/5rKB-byS1Yo

Таким образом, сценарий фильма на серьезнейшую тему, которая может привести к полномасштабному столкновению в российском обществе в годовщину революции 1917 г., написал дилетант Александр Терехов. И никакие великолепные «исторические» костюмы, никакие масштабные «исторические» декорации не сделают фильм более достоверным просто потому, что ложь – в самой его основе! И это уже не фильм о великой русской балерине, об истории русского балета на фоне неких исторических событий, как изначально он был задуман Винокуром, а после личного вмешательства Путина это уже фильм-скандал и фильм-провокация. «Это фильм не биографический, не о Матильде Кшесинской. Скорее о фигуре наследника и затем императора Николая II, который меня очень интересует», – прямо говорил в одном из интервью режиссер «Матильды» Алексей Учитель.

На презентации компаний «Каропрокат» и «Каро Премьер» в рамках сочинского кинорынка, которую провели 10 июня 2015 г. генеральный директор «Каропрокат» Елена Стрельцова и глава «Каро Премьер» Алексей Рязанцев, Алексей Учитель признался: «в моей биографии такого фильма еще не было. Чтобы вы не пугались, хочу сказать, что «Матильда» фильм не о балете и вообще не биографическое кино. Это история о том, как маленькая женщина, балерина, могла изменить историю нашей страны». Одним из продюсеров картины впервые выступил Владимир Винокур, чья жена Тамара Первакова подала идею снять фильм о Матильде Кшесинской: «Моя жена, балерина, прочитала очередную книгу о Кшесинской и сказала, что было бы здорово снять о ней фильм. Я обратился к Учителю, и он сказал, что не против, потому что история Матильды совершенно небывалая».

В своём интервью «Российской газете» (федеральный выпуск №7151 (283). 13.12.2016 г.) режиссер «Матильды» Алексей Учитель, также назвав инициатором фильма жену Владимира Винокура, подчеркнул, что решил сразу же полностью переиначить первоначальный сценарий Андрея Геласимова: «просто экранизировать биографию Матильды Кшесинской мне не так интересно. Предложил написать новый сценарий, который будет сосредоточен на фигуре Николая II, – мне казалось, что этот человек, со всеми его противоречиями, не всегда правильно понят у нас… эта любовь действительно могла изменить Россию. Наследник, который преодолевал себя и должен был сделать мучительный выбор…». Автор «Матильды» был поначалу предельно откровенен и не скрывал свои тайные замыслы внушить зрителям свою карикатуру на последнего Царя: «фильм Эйзенштейна “Октябрь” – штурм Зимнего дворца воспринимается зрителями уже как документальная хроника. Старые фильмы про Петра Первого, про Ивана Грозного – в голове у зрителя остается впечатление, что все так и было. А на самом деле режиссеры, создатели фильмов, привносили очень много своего». Тогда же Алексей Учитель похвастался, что «нам давали три дня для съемок в Кремле, в том же Успенском соборе», но вскоре стал отрицать разрешение спецслужб.

В ходе известной пресс-конференции режиссёр «Матильды» сказал ключевую фразу: «Фильм снят для того, чтобы показать всего лишь четыре года из жизни наследника русского престола. Эти четыре года и должны объяснить зрителю, почему мы живём сегодня так, как мы живём». Интересно, что в третьем варианте трейлера фильма (а на их основе в основном и делались заключения об «опасности» «Матильды») звучит фраза, приписанная авторами Императору Александру III: «Россию надо держать вот так!» (чтобы не вышла из берегов): https://youtu.be/QrRmp3tZLKM

В наивность заказчиков и создателей «Матильды» не верят и профессиональные историки: «Он не просто художник, который заинтересовался красивой историей, хочет нам что-то рассказать о любви. Он хочет нам именно в 2017 г. рассказать пасквиль о человеке, которого большая часть православных в стране почитает как святого, и они будут сильно обижены, увидев то, что увидели. Ведь это единственный фильм в этом году, собственно, про Государя, пока никаких других фильмов к этой дате нет. То есть все колоссальное внимание, которое будет обращено на эту тему, будет направлено только на этот фильм, на единственную интерпретацию. И режиссер об этом хорошо знает» (Михаил Смолин). «Готовится и осуществляется очень серьезная провокация, смысл какой? Вот будут люди смотреть на икону Николая Второго, а вспоминать про себя постельную сцену из фильма «Матильда» – вот вам и провокация» (историк Владимир Лавров, который специализируется именно на этом периоде). «Зачем выдумывать обморок Николая во время коронации с картинно слетевшей с венценосной головы короной? Такой вот «тонкий» намек на будущие потрясения? Зачем заставлять Александра III в исполнении Сергея Гармаша произносить совершенно бредовую, особенно в его устах, сентенцию о том, что он единственный из Романовых, который не жил с балеринами?» (епископ Тихон (Шевкунов), председатель патриаршего совета по культуре).

«Существует дневник балерины Матильды Кшесинской. Он так и остался неопубликованным. Те, кто знаком с ним, подчеркивают, что в записях за соответствующие годы (1892-1894) нет никаких указаний на то, что у неё был «роман» с Цесаревичем. А в 90 лет она написала вместе со своим мужем, великим князем Андреем Владимировичем, «воспоминания», – вот в дневнике ничего не писала, а в «воспоминаниях» вдруг почему-то решила обратить на внимание именно на то, что она была с Цесаревичем в каких-то «отношениях». В этом видится противоречие – дневник-то пишут как раз по факту того, что происходило – он более откровенным должен быть. А воспоминания – это она больше чего-то там напридумывала» (историк Михаил Смолин). Кроме того, подчеркнул Смолин, фильм показывает, что Матильда будто бы не оставила Императора равнодушным и после его женитьбы. Хотя даже сама она в этих «воспоминаниях» упирает на то, что после брака всякое общение между ними было прекращено. Это абсолютная выдумка уже самого режиссера, чтобы «гнуть свою линию». Когда нужно очернить всю монархию, всегда били именно по нравственности монархов. То есть, монархия всегда первичной ставила задачу нравственных идеалов, и всегда били в эту точку, пытаясь скомпрометировать лично Императора, лично Императрицу. Вера, нравственность, семейные устои – главные ценности монархистов, именно по ним стараются ударить, и я думаю, что здесь со стороны Учителя есть вполне осознанные действия» (историк Михаил Смолин).

И есть еще один факт, который практически не афишируется. Если с киноверсией «Матильды» отчаянно борются и обсуждают ее выход, в кинотеатры уже направляют петиции, то о существовании версии телевизионной пресса помалкивает. 4-серийный телесериал, «полная версия» кощунственной «Матильды» будет показан на «Первом канале» – главном государственном телеканале страны!!! Ошибки быть не может – эти данные указаны и на официальном сайте Министерства культуры, и в «профиле» картины на сайте MIPDrama Screenings, а значит, с ними он и номинировался на конкурс. И кто-нибудь еще будет сомневаться, что Владимир Путин ни при чем?!

По указке Путина 5 июня 2017 г. состоялся секретный показ заказанного им лично фильма Алексея Учителя «Матильда», на котором присутствовало высшее руководство страны, что подтвердили Наталья Поклонская и Алексей Учитель вместе взятые: https://youtu.be/koTzrlE4xKU

На презентации компании «Каропрокат» в рамках фестиваля «Кинотавр» в Сочи 9 июня 2017 г. Алексей Учитель сообщил СМИ (см. видео), что депутат Государственной Думы Наталья Поклонская, препятствующая прокату его фильма «Матильда», досконально знает, что «фильм посмотрели руководящие люди нашего государства»: «два дня назад я получил персональное письмо от госпожи Поклонской, где в начале даже было слово „уважаемый“. Я обрадовался этому обстоятельству, но дальше там было очень смешно. В официальном письме на бланке Госдумы было написано: „Я узнала, что фильм посмотрели руководящие люди нашего государства».

«Очень много шума, и, видимо, какое-то волнение у государственных мужей есть», поэтому по инициативе сверху создатели картины провели «ответственный показ, на котором полное руководство Администрации президента и председатель Госдумы посмотрели кино»: http://thr.ru/cinema/matildu-pokazali-administracii-prezidenta/

«После просмотра высокопоставленные зрители остались довольны увиденным», так что нет никаких препятствий прокату, уверен Учитель. Целиком картину покажут на «КиноЭкспо» в Санкт-Петербурге в сентябре 2017 г., 6 октября Гергиев презентует «Матильду» в «Мариинском-2», а в широкий прокат «Матильда» выйдет, как и планировалось, 26 октября.

Факт секретного показа «Матильды» подтвердил глава общественного совета при Министерстве культуры РФ Павел Пожигайло 20 июля 2017 г. в интервью Русской службе Би-би-си. По его словам, на закрытом показе, проведенном в начале июня 2017 г., кроме него самого присутствовали и «другие чиновники». При этом Пожигайло не уточнил, о ком именно идет речь.

В пресс-службе Минкульта в ответ на запрос Би-би-си вначале подтвердили, что закрытый показ «Матильды», на котором присутствовали и чиновники г-на Мединского, действительно имел место, причем организацией секретного показа фильма Алексея Учителя якобы занимался комитет Госдумы по культуре. Однако уже через несколько часов, как только новость о просмотре «Матильды» высшим руководством страны разлетелась по лентам мировых информагентств, представители пресс-службы Министерства культуры сами связались с Би-би-си и спешно потребовали опровержения, дескать, «в департаменте кинематографии ни о каком закрытом показе «Матильды» не известно и никто из руководителей департамента на нем не присутствовал»?! Пресс-секретарь министра культуры Мединского Ирина Казначеева тут же стала уверять Би-би-си, что «не слышала о показе «Матильды» в Госдуме. Минкульт точно не имеет к этому отношения».

В свою очередь, председатель думского комитета по культуре Станислав Говорухин сообщил Би-би-си, что никакого показа в Госдуме не проходило. По его словам, закрытый показ «Матильды» перед депутатами планируется провести лишь в сентябре. Коллеги Говорухина по комитету Елена Драпеко и Владимир Бортко также заявили Би-би-си, что им ничего неизвестно о показе «Матильды» в Госдуме.

Между тем, помощник режиссера Алексея Учителя Анна Шелашина официально уведомила Би-би-си, что показ «Матильды» неким чиновникам был, «но не в Госдуме». Причем спикер Госдумы Вячеслав Володин на самом деле посмотрел «Матильду», как подтвердил Би-би-си собеседник в Госдуме (пожелал остаться неназванным, так как не уполномочен комментировать действия председателя прессе): http://www.bbc.com/russian/features-40646657

Элементарное сопоставление всех известных фактов позволили аналитикам сделать непреложный вывод, что закрытый показ «Матильды» прошел в Кремле поздним вечером 5 июня 2017 г. сразу после встречи Путина и Володина: https://youtu.be/JpkMG6jLfHM

Из сообщения на официальном сайте Кремля (от 14:00 вторника 6 июня 2017 г.) непонятно, когда именно состоялась их встреча, к тому же в первой половине дня вторника 6 июня 2017 г. спикер Вячеслав Володин в 12.00 провел заседание Совета Государственной Думы и в 14.00 уже председательствовал на парламентских слушаниях, посвященных закону о реновации: http://www.gosduma.net/news/273/1957248/

Однако на протокольном фото четко зафиксировано время на часах Путина 23:40 (см. фото), следовательно, встреча Путина и Володина состоялась не 6 июня, как в очередной раз дезинформирует официальный сайт Кремля, а накануне вечером 5 июня 2017 г., сразу после телефонного разговора с Президентом Турции Реджепом Тайипом Эрдоганом: https://youtu.be/dry6aq1lqV8   Путина наверняка интересовало, как прошел официальный визит делегации Государственной Думы во главе с Вячеславом Володиным в Республику Сербию 5 июня 2017 г.: http://www.gosduma.net/news/274/1957477/#photo1

Дочь Путина Мария Фаассен («Воронцова») лучше бы специализировалась не на «идиопатической низкорослости», а на псевдологии и мории, которыми не в меньшей степени страдает её родной отец: http://expertmus.livejournal.com/193983.html

В связи с этим напомним о патологической склонности Путина  к мистификации, в угоду чему подчинены, как видим, даже государственные интересы России, не говоря уже о президентских структурах. Так, аналитикам удалось проследить тайный «визит Путина на воды» в Италию 23 и 24 марта 2013 г., хотя путинский пресс-секретарь Дмитрий Песков выложил 10 апреля 2013 г. на том же сайте Кремля фото Путина, якобы сделанные на его прогулке с собаками 24 марта личным фотографом Алексеем Дружининым: http://rublev-museum.livejournal.com/49423.html Тем не менее, каких-либо идентифицирующих признаков, подтверждающих указанную на путинском сайте дату съемки, опубликованные фотографии были полностью лишены)))

Исходя из проанализированного массива всей полученной информации, редакция официального Блога научного коллектива ФГБУК «Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева» на своём видеоканале разместила в ночь на 17 июля 2017 г., в скорбный для всей церковной полноты на Руси день памяти свв. Царственных Мучеников, видео «Заказчик «Матильды» Путин ненавидит Царственных Мучеников»: https://youtu.be/JpkMG6jLfHM

Напомним, что при Путине на пике его интрижки с Алиной Кабаевой и вселения в Константиновский дворец, куда попала и «дача Кшесинской», уже был снят в 2007 г. один малозаметный телесериал о танцовщице Матильде Кшесинской «Звезда империи», где также были допущены намеренные исторические «вольности», якобы женитьба Цесаревича Николая с Аликс был всего лишь брак по расчету, а вот мнимые сексуальные отношения с Матильдой – «настоящая любовь»: http://expertmus.livejournal.com/84574.html

Кстати, официальное заявление президентской четы Путиных о своём разводе было сделано в довольно пикантном месте – в Государственном Кремлевском дворце, сразу после просмотра романтического балета «Эсмеральда» по известному роману Виктора Гюго «Собор Парижской богоматери». История юной танцовщицы – цыганки обрела новую жизнь в спектакле театра «Кремлевский балет» еще в 2006 г. Вряд ли можно сомневаться, какую «Эсмеральду» имели в виду уже бывшие супруги: http://expertmus.livejournal.com/167740.html

После сенсационной новости Би-би-си о закрытом просмотре «Матильды» высшим руководством страны режиссер Алексей Учитель попытался её опровергнуть в экспресс-интервью Агентству городских новостей «Москва» 21 июля 2017 г., дескать, он может говорить только о публичной премьере 6 октября в «Мариинском-2», но о всех прочих закрытых показах сообщать не намерен: «если даже и будут закрытые сеансы, то не для прессы, а для внутреннего использования картины … вам об этом знать особо не обязательно». Странно, что ранее на презентации в Сочи 9 июня 2017 г. Алексей Учитель вовсю бахвалился, что «по инициативе сверху создатели картины провели «ответственный показ, на котором полное руководство Администрации президента и председатель Госдумы посмотрели кино и остались довольны увиденным»?! Более того, он тогда же сослался на официальное письмо Поклонской на бланке Госдумы 7 июня 2017 г., в котором она подтвердила информацию о закрытом показе «Матильды»: «Я узнала, что фильм посмотрели руководящие люди нашего государства». Таким образом, факт закрытого показа «Матильды» Путину в Кремле поздним вечером 5 июня 2017 г. подтвердили Наталья Поклонская и Алексей Учитель вместе взятые

На пресс-конференции создателей «Матильды» в ИТАР-ТАСС 13 июня 2017 г. Алексей Учитель уточнил, что формально картина еще не получила прокатного удостоверения, но он знаком с позицией Министерства культуры и уверен, что «с этим проблем не будет», как заверил его лично г-н Мединский на торжественном приёме по случаю национального праздника – Дня России – 12 июня 2017 г. на Ивановской площади Кремля. Как признался Учитель журналистам, его встречу с Натальей Поклонской на приёме у Путина (см. фото) фоткал лично Владимир Мединский, которому Поклонская пригрозила «дать по башке», если г-н Мединский опубликует где-либо эти фото: https://youtu.be/koTzrlE4xKU

учитель поклонскаяВ свою очередь Наталья Поклонская совершенно иначе прокомментировала факт их личной встречи: «я как-то имела возможность видеть отношения министра культуры Владимира Ростилавовича [Мединского] и режиссера этого фильма Алексея Ефимовича [Учителя], так вот если бы я не знала, как кто выглядит, то я бы перепутала, где министр и где режиссер». Вот почему, реагируя на разгорающийся скандал вокруг профинансированной им «Матильды», министр культуры Владимир Мединский, лично контролирующий по признанию Алексея Учителя ход съемок «Матильды», вынужденно промямлил, что история все больше «смещается в сторону цирка»: «мне сложно это комментировать». Как известно, «Матильда» получила госфинансирование со стороны правительственного Фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии (Фонда кино), куда входит, в частности, пресс-секретарь Дмитрия Медведева Наталья Тимакова.

Там же в ИТАР-ТАСС глава компании «Каропремьер» Алексей Рязанцев сообщил СМИ, что «Матильда» выйдет в прокат 26 октября 2017 г. одновременно с Россией в Германии, и релиз будет максимально широким – более 2500 экранов: «меня больше заботит инициатива министерства культуры отдавать одному фильму не больше 35% сеансов». Авторы «Матильды» намерены также сделать дубляж в Лондоне на английском языке…

2 декабря 2016 г. Президент РФ Владимир Путин на новой сцене Мариинского театра подвел итоги Года российского кино в рамках V Санкт-Петербургского Международного культурного форума. Всем присутствующим были впервые продемонстрированы первые кадры из картины Алексея Учителя «Матильда», премьера которой была поначалу назначена на март 2017 г. Председатель правления Союза кинематографистов России Никита Михалков прямо со сцены резко отозвался об этой «нарезке», что фильм «серьезно потрясет общество … да простят его коллеги по цеху»: https://youtu.be/QrRmp3tZLKM

Сразу после вечера в Мариинке-2 Алексей Учитель прилетел из Санкт-Петербурга в Лондон на фестиваль «Неделя российского кино» (30 ноября – 4 декабря 2016 г.), где вдруг заявил на встрече со зрителями в Пушкинском доме – центре русской культуры в британской столице, что якобы «фильма никто не видел. Ни одного кадра. Но пытаются уже его запретить»?!

То бишь сам Алексей Учитель, насмерть перепуганный отрицательными отзывами на первый показ анонса своей «Матильды» в Питере 2.12.2016 г., запустил по аналогии с клише «Зощенко не читал, но осуждаю» аналогичный слоган ««Матильду» не смотрел, но осуждаю», который с подачи ангажированных СМИ получил самое широкое хождение)))

Как передал обозреватель Би-би-си по вопросам культуры Александр Кан, который вел ту встречу с автором «Матильды», режиссер сообщил лондонской аудитории буквально следующее: «будущий император Николай II был безумно влюблен в Кшесинскую. Это была невероятно страстная, очень эмоциональная история. И после смерти Александра III все – и в первую очередь мать Николая – боялись, что он не пойдет на коронацию. И потому уже через неделю после похорон, еще не разъехались даже иностранные гости, Мария Федоровна отменила на два дня траур, и его срочно поставили под венец с Аликс – он даже не мог опомниться. Я понял, что от этой маленькой женщины – а в то время балерины были небольшие, довольно полные, что для нас сейчас очень странно – зависело то, в какой стране мы в результате оказались, в какой стране мы сейчас живем. Она была в шаге от того, чтобы история нашей страны пошла совсем по другому пути. Он предпочел любви долг. Об этом непростом выборе, приведшем к краху России, новый художественный фильм – триллер. Вся его жизнь, и до того, как он вступил на трон, и до самой смерти, была очень противоречивой, очень любопытной, интересной и, в общем-то, не святой. Вообще, это фигура главная в нашей картине. Хоть и называется она “Матильда”, главный герой ее – Николай II. Был у него один серьезный недостаток: он находился в определенном подчинении у женщин: в частности, Кшесинской, и, особенно, у своей супруги Александры Федоровны. А те два года, в которые происходит действие “Матильды” – они совершенно знаменательные. Там все так сошлось, что, как мне кажется, в это время решалась судьба России, и сложиться все могло совершенно по-другому. Я надеюсь, что просто интерес к фигуре Николая II, к его жизни именно в начальный период, когда он еще не был императором, все это должно привести зрителей в кинотеатры, и их должно быть как можно больше»: http://www.bbc.com/russian/features-38243761

Еще в начале октября 2015 г. компания «Каропрокат» устроила презентацию «Матильды» на выставке «Кино Экспо», участники которой посетили съемочную площадку фильма на ФГУП «Ленинградский Северный завод» (Санкт-Петербург, Коломяжский пр., 10), где в мае 2014 г. начались съемки, –  то самое «место преступления», о котором допытывалась у авторов «Матильды» полиция по заявлению Поклонской! Как признался сам Алексей Учитель: «к нам на студию пришел участковый и попросил показать место преступления. Мы были готовы проводить его во дворцы, где снималась картина. Столько серьезных людей вынуждены заниматься непонятно чем. Разве у участкового нет более важных дел?»: https://youtu.be/koTzrlE4xKU

Там же на презентации глава компании «Каропремьер» Алексей Рязанцев совершил кощунственные действия, облачившись в одежды духовного лица и под объективами камер воздвигнув корону российского императора, а затем под смех и аплодисменты участников сего глумливого действа, опрокидывающих стопки «за здоровье Царя-батюшки», благословил всех на успешный прокат «Матильды» (см. фото)

На следующем 99-м Российском Международном Кинорынке (1-3 марта 2016 г. в Деловом центре отеля «Рэдиссон Славянская») «Каропрокат» впервые проанонсировала существенное дополнение к изначальному названию – ТАЙНА ДОМА РОМАНОВЫХ! Одновременно в Сеть был выложен первый официальный трейлер «Матильды» (не путать с одноименным фильмом Денни ДеВито!), который усилиями тех, кто этот трейлер произвел на свет, превратился в какую-то «Матидьду» (см. фото). В самом трейлере фильм характеризуется как «главный исторический блокбастер года». Алексей Рязанцев даже похвастал, что «сейчас ведутся переговоры с компанией IMAX».

© Блог научного коллектива Музея имени Андрея Рублева. Эксперты приводят в пример воцерковлённое сообщество – сообщество Музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублёва: http://rublev-museum.livejournal.com/392705.html

#МузейРублева #МузейАндреяРублева #МузейноеЕдинство #музей_имени_Рублева #Романовы #цареубийство #Матильда #Поклонская #Учитель #фильм #протест #стопматильда #ОстановимМатильду #Матильда #АлексейУчитель #Стояние #Царь #НиколайII

Счетчик посещений Counter.CO.KZ - бесплатный счетчик на любой вкус!

Глава экспертного совета РПЦ о. Леонид Калинин – гражданин соврамши

Оригинал взят у expertmus в Глава экспертного совета РПЦ о. Леонид Калинин – гражданин соврамши

#Музей имени Андрея #Рублева. Печально известный своей безграмотностью протоиерей Леонид Калинин (см. фото), «глава экспертного совета Русской церкви по церковному искусству, архитектуре и реставрации, древлехранитель Московской городской епархии», скатился до откровенной лжи в интервью корреспонденту “Интерфакс-Религия” Алексею Соседову  2 марта 2017 г. и оклеветал приход Спасского собора, его актив во главе с Сергеем Карнауховым, депутата Наталья Поклонскую, главу юридической службы Московской патриархии игуменью Ксению (Чернегу), протоиерея Всеволода Чаплина и всю православную общественность, возмущенных планами открыть ресторан с туалетами в храмe Архангела Михаила Спасо-Андроникова монастыря, которые обнародовал (см. документы) новый директор Музея Рублева ярый русофоб Михаил Борисович Миндлин, «специалист современного искусства, иудей по вероисповеданию и член Российского еврейского конгресса» (характеристика «Московского комсомольца»): http://expertmus.livejournal.com/197650.html

Как не моргнув глазом и не сняв креста соврал о. Леонид Калинин, якобы «там такого безобразия нет, и никто не планирует. Это просто вбросы обиженных сотрудников, которые привыкли получать зарплату два раза в месяц и больше ничем себя не обременять. Двенадцать строчек машинописного текста в год – вот официальная статистика по Музею Рублева до прихода нового директора, то есть каждый научный сотрудник рожал одну строчку в месяц. Новый директор заставил их работать, это их крайне возмутило. Их “православная” совесть не могла молчать, и вместо того, чтобы заново научиться работать, что они разучились делать на протяжении десятилетий, они решили делать какие-то вбросы: в частности, что музей ведет какое-то строительство. Музей вообще не имеет к этому никакого отношения!»: http://www.interfax-religion.ru/?act=interview&div=479

Оказывается, все каталоги, научные труды и путеводители, которые издавались ежегодно ФГБУК «Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева», – это по хамской оценке «главы экспертного совета Русской церкви по церковному искусству, архитектуре и реставрации» о. Леонида Калинина, всего-навсего «двенадцать строчек машинописного текста в год, которые рожал каждый научный сотрудник по одной строчке в месяц»?! Видимо, протоиерей Леонид Калинин спелся с таким же профаном в области древнерусского искусства воинствующим безбожником М.Б. Миндлиным во время передачи РПЦ нашего филиала храма Покрова в Филях, где обнаружилась страшная картина съеденного жучком уникального иконостаса, которую эти негодяи решили от всех скрыть: http://expertmus.livejournal.com/170059.html

     

Ранее ближайший помощник митр. Арсения (Епифанова) б. комсорг Суриковского института о. Леонид Калинин уже испохабил заповедную территорию Спасо-Андроникова монастыря освящением кабака прямо на месте кладбища, где захоронен великий Рублев, и кощунством с лжемогилой «Андрея Рублева» у входа в Спасский собор: http://expertmus.livejournal.com/175768.html

Как уведомила лично г-на Мединского Генеральная прокуратура РФ: «на территории объекта культурного наследия федерального значения «Ансамбль Андроникова монастыря» вопреки ст. 51 Градостроительного кодекса РФ и охранному обязательству самовольно возведено здание ресторана. В церкви Архангела Михаила (XVII века постройки) проводятся бизнес-встречи»: https://youtu.be/_5Kq67WHF3I

В конце данного видео, кстати, мелькает спина изолгавшегося о. Леонида Калинина, крадущегося в Спасский собор под прицелом телекамер))) Похоже, он и в Бога не верит, коли его так и не вразумила страшная смерть старшего сына, выпрыгнувшего из окна …

Напомним, что именно научный коллектив ФГБУК «Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева» еще в 1991 г. первым поднял вопрос о надлежащем и квалифицированном сохранении святынь (Святыни и культура. М., 1992), а в 2010 г. выступил инициатором создания Патриаршего Церковно-археологического Музея «Ризница Русской Православной Церкви»: http://expertmus.livejournal.com/49622.html

Назначенный патриархом Кириллoм (Гундяевым) председателем Экспертного совета по церковному искусству, архитектуре и реставрации древлехранитель Московской городской епархии о. Леонид Калинин тогда еще под стол ходил, точнее, состоял в комсомоле)))

7 марта 2017 г. в 16:00 все заинтересованные СМИ могут публично поймать на вранье «главу экспертного совета Русской церкви по церковному искусству, архитектуре и реставрации, древлехранителя Московской городской епархии» о. Леонида Калинина, который на пару с русофобом Михаилом Миндлиным устроит перед министром культуры Владимиром Мединским жалкий спектакль под названием «презентация концепции развития Музея имени Рублева»)))

Любой желающий может полюбопытствовать, какова судьба предыдущей «концепции развития Музея имени Рублева», которую Министерство культуры благополучно спустило в унитаз после отмывания денег: http://expertmus.livejournal.com/25359.html

P.S. Представители прихода Спасского собора (Сергей Карнаухов) заявляют о планах открыть ресторан с туалетами в храме Андроникова монастыря: http://www.interfax-religion.ru/?act=news&div=66224

PPS. Священник Леонид Калинин, настоятель московского храма Климента папы Римского и епархиальный древлехранитель епархии города Москвы, назначенный патриархом Кириллoм (Гундяевым) председателем Экспертного совета по церковному искусству, архитектуре и реставрации, перепутал всех святых на дверях Храма Христа Спасителя: http://rublev-museum.livejournal.com/382316.html

© Блог научного коллектива Музея имени Андрея Рублева.

#Андроников монастырь #Спасо-Андроников #Рублев #Троица #ТроицаРублева #samnekropol #АндрониковМонастырь #Православие #Рублев #монастырь #МонастыриМосквы #некрополь

Счетчик посещений Counter.CO.KZ - бесплатный счетчик на любой вкус!

Михаил Борисович Миндлин и его подельники позорят память Д.И. Арсенишвили

Оригинал взят у expertmus в Михаил Борисович Миндлин и его подельники позорят память Д.И. Арсенишвили

#Музей имени Андрея #Рублева. 16 ноября в нашем Центральном музее древнерусской культуры и искусства имени прп. Андрея Рублева, который был основан 10.12. 1947 г. как «историко-архитектурный заповедник имени русского художника Андрея Рублева на территории Андроникова монастыря» постановлением Совета Министров СССР № 3974 за подписью Председателя Совмина И.В. Сталина, отмечается день памяти его первого директора Давида Ильича Арсенишвили (1905-1963): http://expertmus.livejournal.com/171918.html


Н.А. Демина, Д.С. Лихачев, Д.И. Арсенишвили у Спасского собора Андроникова монастыря. Москва, 1952.

Оригинал взят у expertmus в Начало Музея имени Андрея Рублева (первый директор – Д.И. Арсенишвили)

В 1956 г. Арсенишвили предлагает художнику Н.В. Гусеву выполнить копии росписей 1408 года во владимирском Успенском соборе, созданных преподобным Андреем Рублевым. И очень вовремя: в ходе реставрации собора фрески были крайне неудачно поновлены: http://rublev-museum.livejournal.com/465721.html

  

Часть этих копий сейчас еще можно увидеть в постоянной экспозиции Музея имени Андрея Рублева.


Спасский собор в процессе реставрации. 1959.

А в январе 1959 г. начальник Управления культуры Мосгорисполкома освободил Д.И. Арсенишвили от занимаемой должности, и на официальном торжественном открытии Музея имени Андрея Рублева 21 сентября 1960 г. первый директор нашего Музея  был оставлен в сторону (см. фото) …


Открытие Музея им. Андрея Рублева 21 сентября 1960 г. Официальные лица у входа в Спасский собор. Крайний справа – Д.И.Арсенишвили.

По иронии судьбы в нынешнем 2016 году на благородной памяти о Д.И. Арсенишвили пиарятся те, кто на самом деле глумится над всем, что сделал Давид Ильич для сохранения бесценного рублевского наследия. Это бывший директор Музея Геннадий Попов (сейчас – замдиректора), который устроил в Спасо-Андрониковом монастыре лжемогилу прп. Андрея Рублева прямо на чужих захоронениях, а книгу Нателы Вачнадзе «Арсенишвили Д. И.: Эскизы к творческому портрету» (Тбилиси: Изд-во Тбилисск. Ун-та, 1990) приказал поместить в общественный туалет, где весь тираж книги пришел в полную негодность и был выброшен по личному распоряжению Г.В. Попова на мусорную свалку: http://expertmus.livejournal.com/188167.html

Это новоиспеченный директор Музея Михаил Борисович Миндлин 1956 г.р., который 14 октября 2016 г. приказал выбросить весь фонд археологии нашего Музея с бесценными рублевскими форесками, самоотверженно спасенными нашими специалистами Сектора археологических исследований под научным руководством проф. О.Г. Ульянова: http://expertmus.livejournal.com/23166.html

Это епископ Тихон (Шевкунов), секретарь Патриаршего совета по культуре, по вине которого появился частный кабак директорского сына Федора Рындина, самовольно построенный злоумышленниками напротив алтаря древнейшего Спасского собора с фресками прп. Андрея Рублева на заповедной территории Спасо-Андроникова монастыря, прямо на месте старинных захоронений: http://expertmus.livejournal.com/58284.html

Епископ Егорьевский Тихон (Шевкунов) 16.11.2016 г. служил панихиду по первому директору Музея имени Андрея Рублева Давиду Ильичу Арсенишвили в Спасском соборе Андроникова монастыря вместе с настоятелем Спасского собора Вячеславом (Савиных), который умышленно умолчал, что на робкие протесты прихода Спасского собора на шум и грязь от близлежащего частного кабака с кощунственным названием «Хлебный домъ в Андрониках» последовал хамский рык музейной администрации, которая рявкнула, что «будете выступать – вообще запретим служить»: http://expertmus.livejournal.com/66306.html


Как только временно вышедший из Российского еврейского когресса (см. фото) Михаил Миндлин, будучи подследственным по минкультовскому «делу реставраторов», сразу после ареста и допроса в Лефортово был назначен в наш многострадальный Музей, он тут же заявил на общем собрании сотрудников, что отныне «ни одного попа в Музее Рублева не будет» (прямо как Хрущев!). Даже «Московский Комсомолец» был обескуражен, «как же г-н Миндлин, специалист современного искусства и иудей по вероисповеданию, будет руководить музеем древнерусского искусства, деятельность которого напрямую связана с РПЦ и другими православными организациями?»: http://newsgra.com/russian/culture/222611-drevnerusskij-muzej-vozglavil-mixail-mindlin/

Михаил Миндлин уже сорвал запланированную на октябрь-ноябрь 2016 г. выставку «Русское религиозное искусство в Греции: свидетельство длительного общения XVI-XIX в.в.)» под эгидой Министерства образования Греции, Отдела исследований и инноваций, Генерального секретариатапо исследованиям и технологиям и Министерства культуры Греции в рамках перекрёстного года Греции и России, на которой впервые в России должны быть представлены 60 объектов культурного наследия – работы русских мастеров из музейных и церковных коллекций со всей Греции, а также пятидневный семинар по реставрации и восстановлению икон под эгидой Музея Бенаки при поддержке Средиземноморского Исследовательского Института и Института электронной структуры и лазерных технологий Фонда технологий и исследований: http://www.grekomania.ru/news/2016/9/16/dve-vystavki-v-moskve

Когда Чрезвычайный и Полномочный Посол Греческой Республики в Российской Федерации господин Андреас Фриганас позвонил Михаилу Миндлину по телефону, чтобы скоординировать своместные действия по выстаке и семинару, новоиспеченный директор Музея Рублева тут же ему нахамил, так что бедный господин посол был вынужден жаловаться на хамство М.Б. Миндлина министру культуры Владимиру Мединскому, который сразу отпарировал по телефону, что «он никакого Миндлина не назначал»: http://hraniteli-nasledia.com/articles/kadry/novomu-direktoru-muzeya-rubleva-ne-dali-porabotat/


На выручку Михаилу Миндлину тут же поспешил его личный «куратор» Михаил Швыдкой (см. фото) и частый завсегдатай кабака на могиле прп. Андрея Рублева «Хлебный домъ в Андрониках» Галина Клокова из ПСТГУ, которая сделала Михаила Миндлина, 1 (один!) год проработавшего реставратором в музее-заповеднике «Коломенское» в начале своей карьеры, «заслуженным реставратором России»: http://expertmus.livejournal.com/55210.html

15 ноября 2016 г. в наш Музей приезжал полномочный представитель Президента в Центральном федеральном округе Александр Дмитриевич Беглов, и вот уже подельники Геннадий Попов и  Михаил Миндлин подло пиарятся на памяти его первого директора Д.И. Арсенишвили и вовсю тусуются с архиереями и священниками РПЦ, теми самыми «фигурами в рясах», которых они втайне презирают и ненавидят …

Мравалжамиер (1980)
режиссер – Лео Бакрадзе
сценарий: Леонид Гуревич
оператор-постановщик: Кр. Вальдес, А. Шафран

Мравалжамиер в переводе с грузинского означает «многие лета». Грузин Давид Арсенишвили – энтузиаст и ценитель русской культуры посвятил свою жизнь творчеству великого русского иконописца Андрея Рублева. На свои скудные личные средства, ценой самоограничения и отказа от всяких личных благ Арсенишвили всю свою жизнь собирал по дальним деревням Сибири и Урала произведения Великого мастера. Его личными усилиями был открыт в конце 1950-х гг. Музей Рублева, которому была подарена бесценная коллекция нищего мецената. Человек необыкновенной скромности и беззаветной и бескорыстной преданности своему делу, сам Арсенишвили оставался при этом в тени…

© Блог научного коллектива Музея имени Андрея Рублева.

Счетчик посещений Counter.CO.KZ - бесплатный счетчик на любой вкус!

Коррупция в Музее имени Андрея Рублева: следы ведут в Министерство культуры

«Уважение к минувшему – вот черта, отличающая образованность от дикости. Дикость, подлость и невежество не уважает прошлое, пресмыкаясь перед одним настоящим» (А.С. Пушкин)

кабак гундяев

Нешуточный скандал вновь разгорается в столичном Музее имени Андрея Рублева. Последнее время репутации этого уникального научного центра, относящегося к особо ценным объектам культурного наследия народов России, наносит огромный ущерб противоправная деятельность, которой под прикрытием Министерства культуры РФ занимается директор ФГУК «Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева» Геннадий Викторович Попов.

В Профком Центрального музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева обратилась музейная сотрудница Ольга Пономарчук с горестным известием, что у неё пытаются отнять честно заработанную премию в размере 63 тыс. рублей. Как оказалось, сразу после того, как она узнала о начисленной премии, к ней подошла её начальница Татьяна Кошман (зав. отделом ХОЗО) и предложила полностью вернуть всю сумму. На недоуменные вопросы Пономарчук, как такое возможно, Кошман отделалась односложной фразой, что премия была выписана сотрудникам Музея фиктивно, и всем заведующим отделами велено собрать со своих подчиненных полученные ими премиальные и вернуть лично директору Музея Геннадию Попову. По словам Кошман, директор Музея им. Андрея Рублева Г.В. Попов давно практикует подобные «операции», мотивируя свои действия тем, что с него всякий раз спрашивают в Министерстве культуры РФ, требуя возврата премиальных денег, перечисленных из федерального бюджета на музейный счет, в конверте для министра культуры Владимира Мединского

Помилуйте, как такая неприкрытая коррупция возможна во всемирно известном Музее, носящем славное имя великого иконописца Древней Руси Андрея Рублева?!  Раньше, подобные факты коррупции иногда всплывали благодаря независимым СМИ, как правило, ограничиваясь отдельными примерами из практики ДПС или полиции. Но, чтобы «конверты» с бюджетными деньгами гуляли вверх по вертикали в культурной сфере, которая испокон века слыла «нищенской»,  о таком к стыду своему пришлось узнать впервые.  А заодно понять на собственном опыте, почему к Министерству культуры прочно приклеился ярлык «прачечной»:-)

К чести Ольги Пономарчук она ответила категорическим отказом на незаконное требование своего музейного начальства вернуть всю премию, что вызвало немалый переполох среди посвященных в эти теневые схемы распределения бюджетных благ. Поскольку вся финансовая отчетность по премии с пофамильным списком уже была завизирована, то премию Пономарчук всё-таки выдали, но в обстановке строжайшей секретности за закрытыми дверями в кабинете начальницы общего отдела Музея им. Андрея Рублева Виктории Богдановой. Правда, в результате пережитого стресса Ольга Пономарчук, которую строго предупредили, что она получает премию «первый и последний раз», тут же слегла с диагнозом «предынфарктное состояние» …

Надо сказать, что ранее Генпрокуратура РФ прямо указала на факты чудовищной коррупции в Музее имени Андрея Рублева. По данным Генпрокуратуры, «объекты и земельный участок ФГБУК “Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева” неправомерно используются коммерческой структурой, руководителем которой является сын директора музея. На территории объекта культурного наследия федерального значения “Ансамбль Андроникова монастыря” самовольно возведено здание ресторана. В церкви Архангела Михаила (XVII века постройки) проводятся бизнес-встречи» (см. фото): http://www.genproc.gov.ru/smi/news/genproc/news-81205/

По результатам проверки в адрес министра культуры Мединского было вынесено представление, однако «воз», то бишь частный ресторан «Хлебный домъ в Андрониках» Федора Рындина, сына директора Музея имени Андрея Рублева Геннадия Попова, и ныне там, на особо охраняемой территории памятника культуры федерального значения в границах территории объединенной охранной зоны № 221 (Постановление Правительства Москвы от 7 июля 1998 г. № 545).

В репортаже журналиста телеканала Вести Александра Ефремова «Ресторан под прикрытием музея», вышедшем в эфир 21 февраля 2013 г., шла речь о том, что «древнерусская культура, православие и прокуратура сегодня неожиданно сплелись в один клубок громкого скандала. Как выяснилось, в Музее имени Андрея Рублева, на территории Спасо-Андроникова монастыря, работает незаконно возведенный ресторан, и внимание прокуроров привлекла и еще одна пикантная деталь – всем этим бизнесом под культурно-православной завесой руководит не просто коммерсант, а сын директора музея»:-)

рындины

кабак епифанов

Для справки: Попов Геннадий Викторович 1940 г.р. (слева на нижнем фото в семейном кабаке), первая жена Рындина Анна Вадимовна – искусствовед (на верхнем фото в семейном кабаке), вторая жена Попова Бронислава Борисовна (справа на нижнем фото в семейном кабаке); дети: Анна (1962) – реставратор, Федор Рындин (1972) – организатор гастролей (в обнимку с матерью на верхнем фото в семейном кабаке), Армен Попов (1972) – менеджер (справа на фото внизу), Александр Попов (1985) – сотрудник Третьяковской галереи; родители: Попов Виктор Алексеевич – инж., Попова Валентина Алексеевна (по данным сайта rusperson).

кабак евсеева

Недаром говорят, Бог шельму метит, и по стечению обстоятельств в день съёмок нашумевшего на всю страну репортажа телеканала Вести «Ресторан под прикрытием музея» 21.02.2013 г. там кутили гости из ЗАО «Веткон-Сервис», которое в лице ветеранов силовых структур оказывает услуги «по вопросам экономической безопасности, технической, физической и личной охраны и др.», попросту говоря, по «крышеванию бизнеса»:-)

Прямо на телекамеру, что называется «на чистом глазу», директор ФГУК «Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева» Геннадий Попов утверждал, что «это сделано на спонсорские деньги, мы реально не имеем к этому отношение. Единственное, что это наша земля. – Это все на безвозмездной основе, Вам никто не платит? – Да».- см. видео: http://youtu.be/YJ82UgNokV4

На самом деле любой желающий может легко вывести на чистую воду всех завравшихся чиновников с помощью сайта госзакупок, что продемонстрировал не раз Алексей Навальный. Вот и сотрудники Музея им. Андрея Рублева смогли наконец отыскать официальную информацию, что еще 9.08.2010 г. на этом сайте был размещен государственный контракт на 3 млн. рублей за личной подписью директора музея им.Андрея Рублева Геннадия Попова (см. фото) под предлогом «создания экспозиции на территории музея» по адресу Москва, Андроньевская пл., д. 10: http://www.tenderlib.ru/gos/gos?govTask=govDetails&catid=85&govId=54865

кабак  тендер

Как удалось установить, нью-рестораторы «Попов и сын» решили для прикрытия замаскировать свой частный ресторан «Хлебный домъ в Андрониках» на территории Музея им. Андрея Рублева под ширмой «экспозиции на музейной территории», которой дали помпезное наименование «галерея-трапезная»:-)

29.08.2010 г. в ходе визита патриарха Кирилла (Гундяева) в самовольно построенном (см. фото) частном ресторане («галерее-трапезной») прошла закрытая пирушка минкультовских чиновников, которая была устроена … прямо на могилах кладбища Спасо-Андроникова монастыря, где нашел своё последнее пристанище русский гений Андрей Рублев (см. фото). После патриаршего визита предприимчивые нью-рестораторы тут же окрестили своё злачное заведение «патриаршей трапезной, построенной по благословению Святейшего Патриарха Московского и Всея Руси Кирилла»?!

кабак тендер2

Получив полную индульгенцию, нью-рестораторы за счет федерального бюджета ухитрились легализовать свой кабак на костях, разместив 16.11.2010 г. на сайте госзакупок государственный контракт за подписью заместителя Г.В. Попова Игоря Громова  (справа на фото с кабаком) на «выполнение предпроектных работ по бывшему Хлебному дому Спасо-Андроникова монастыря» (sic!) стоимостью 0,5 млн. рублей: http://zakupkiold.gov.ru/Tender/ViewPurchase.aspx?PurchaseId=947994

Заметьте, что речь идет о разработке проекта на уже возведенный в августе 2010 г. самострой!  А 24.11.2010 г. самовольно построенный частный ресторан фигурировал в очередном тендере уже как … «памятник архитектуры»?! («объем памятника 500 м3, категория сложности – 4»), для которого был размещен еще один госзаказ за подписью директора Музея им. Андрея Рублева Геннадия Попова (см. фото) на «выполнение работ по разработке проектной документации на памятнике архитектуры Хлебный дом Спасо-Андроникова монастыря» стоимостью 250 000 рублей: http://rf-zakupki.ru/tender/1337414.html

кабак тендер3

Итого, незаконное строительство и последующая легализация частного ресторана «Хлебный домъ в Андрониках» на кладбище обошлись госбюджету по самым скромным подсчетам в 3,75 млн. рублей! Как говорится, ловкость рук и никакого мошенничества. В том же репортаже телеканала Вести Федор Рындин, «управляющий рестораном и по совпадению сын директора музея», как он представлен телезрителям, пытался всячески уверять, что «это вообще не коммерческая организация, а директор Музея лишь просит нас привлечь спонсорские средства». Хороши «спонсорские средства» из бюджета ценой квартиры в столичной новостройке (!), ничего не скажешь:-)
23.09.2010 г. Федор Рындин как гендиректор продюсерского агентства «Гранд Интер Гала» зарегистрировал в Интернете домен своего частного ресторана, где вплоть до настоящего времени красуется крикливая реклама, что «к приезду Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Кирилла компания «Гранд Интер Гала» возвела трапезную «ХЛЕБНЫЙ ДОМЪ» – проект Продюсерского агентства «Гранд Интер Гала» Для организации корпоративных мероприятий мы предоставляем уникальное место на территории Спасо-Андроникова монастыря – ресторан «ХЛЕБНЫЙ ДОМЪ»»: http://www.hlebdom.ru/contact.html

рындин фирма

Для справки: компания ООО ПРОДЮСЕРСКОЕ АГЕНТСТВО «ГРАНД ИНТЕР ГАЛА» (PRODUCER AGENCY “GRAND INTER GALA”) зарегистрирована 12 ноября 2008 г. регистратором Межрайонная инспекция Федеральной налоговой службы № 46 по г. Москве. Генеральный директор организации – Рындин Федор Геннадьевич. Учредители ООО ПРОДЮСЕРСКОЕ АГЕНТСТВО “ГРАНД ИНТЕР ГАЛА” (по данным ЕГРЮЛ на февраль 2012 г.): ЛОБОДА ВЛАДИМИР ВЛАДИМИРОВИЧ (доля участия – 7%), ПОВАЖНЫЙ ДМИТРИЙ БОРИСОВИЧ (доля участия – 51%), ДАНЬШИН ДМИТРИЙ ДМИТРИЕВИЧ (доля участия – 42%, на фото в центре).

кабак рындин

Компания ООО ПРОДЮСЕРСКОЕ АГЕНТСТВО «ГРАНД ИНТЕР ГАЛА» находится по адресу: 127051, г. Москва, пл. Малая Сухаревская, д. 6, стр. 1, основным видом деятельности является «Прочая зрелищно-развлекательная деятельность». Организация также осуществляет деятельность по следующим неосновным направлениям: «Деятельность концертных и театральных залов», «Деятельность информационных агентств». Организации присвоен ИНН 7703679090, ОГРН 5087746390969. Рег. номер ПФР: 087107072303 (от 31.10.2012). Чистая прибыль ООО Продюсерское Агентство “Гранд Интер Гала” за 2012 г. составила 4,00 тыс. руб. по сравнению с 14,00 тыс. руб. годом ранее. Продажи компании Продюсерское Агентство “Гранд Интер Гала” понизились на 22,65% до 526,00 тыс. руб.

18.03.2011 г. продюсерское агентство «Гранд Интер Гала» состряпало уведомление № 001684 о начале предпринимательской деятельности путем «предоставления услуг общественного питания в кафе «Галлерея-Трапезная» ООО «Хлебный дом» (Москва, Андроньевская, пл., д. 10) на территории ФГУК «Музей древнерусского искусства и культуры им. Андрея Рублёва»», с которым даже не было заключено договора на сей счет?! Более того, компания ООО ПРОДЮСЕРСКОЕ АГЕНТСТВО «ГРАНД ИНТЕР ГАЛА», которая, по словам её гендиректора Федора Рындина, «возвела» и владеет частным рестораном «Хлебный домъ в Андрониках», никаких лицензий ни на строительство, ни на ресторанную деятельность НЕ ИМЕЕТ!

кабак сергий

Вдумайтесь только, в самом центре Москвы на охраняемой территории особо ценного объекта культурного наследия народов РФ частная фирма без всяких строительных лицензий и какого-либо разрешения контролирующих инстанций самовольно построила здание частного ресторана, да как такое вообще стало возможно?! Напомним, что еще в 1997 г. Счетная палата РФ в результате одной-единственной проверки выявила факт нецелевого расходования (РАСТРАТЫ) директором музея  Геннадием Викторовичем Поповым бюджетных средств в особо крупных размерах, насчитывающих МИЛЛИОНЫ РУБЛЕЙ (АКТ Счетной палаты Российской Федераций о результатах проверки в Центральном музее древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева целевого и эффективного использования средств федерального бюджета, выделяемых по федеральной целевой программе «Развитие и сохранение культуры и искусства в Российской Федерации» от 20.03.1997 г.). В частности, Счетная палата установила, что «в 1995-1996 гг. основной объем ремонтно-реставрационных работ в музее выполняли ТОО “Эмбер” и ТОО “Свит”, не имеющие лицензий на реставрационную деятельность на памятниках истории и культуры… По большинству заключенных в этот период договоров с ТОО “Эмбер” и ТОО “Свит” на производство ремонтных и реставрационных работ проектно-сметная документация разрабатывалась в нарушение “Инструкции о составе, порядке разработки, согласовании и утверждении научно-проектной документации для реставрации недвижимых памятников истории и культуры” РНиП1.02.01-94 и приказа Минкультуры России от 28.05.96 г. № 431 “О порядке рассмотрения и согласования градостроительной и проектно-сметной документации для реставрации памятников истории и культуры”. Не составлялись даже дефектные ведомости или акты состояния объектов перед началом работ, в связи с этим определить правильность подсчета запроцентованных объемов работ затруднительно. При проверке актов о приеме работ, выполненных ТОО “Эмбер” в 1995-1996 гг., выявлено большое количество ошибок, приведших к значительному завышению стоимости работ… только выборочной проверкой результатов выполнения этих договоров установлено, что из-за отсутствия контроля со стороны замдиректора музея по ремонту и реставрации К.Э. Спиридонова, подрядной организацией ТОО “Эмбер” были частично завышены объемы выполненных работ и фактический расход материалов, а также неправильно применялись единичные расценки… При выполнении условий договора нет комиссионных актов на снос строений и сооружений. Отсутствует разрешение на производство земляных работ в зоне памятника»: http://www.expertmus.com/2012/03/iv.html

Полностью избежав наказания за многомиллионные растраты в «лихие» 1990-е гг., директор Музея им. Андрея Рублева Г.В. Попов решил пристроить к бюджетной кормушке своих подросших отпрысков и вновь пустился во вся тяжкая под «крышей» Министерства культуры РФ. Свой частный кабак на костях «Хлебный домъ в Андрониках» нью-рестораторы «Попов и сын» построили, как видно из документации, за счет госбюджета в 2010-2011 гг., а 18.01.2012 г. по результатам проверки, которую провел аудитор Сергей Агапцов, Счетная палата обнаружила недостатки в расходовании бюджетных средств на федеральную целевую программу «Культура России (2006 – 2011 годы)» в 2009 – 2010 гг. и первом полугодии 2011 г.: http://rublev-museum.livejournal.com/279294.html

Как рекламировалось в электронной газете Российского союза туриндустрии, «в мае 2011 г. компания «Гранд Интер Гала» открыла на территории музея галерею-трапезную, которую назвали «Хлебный дом». Зал рассчитан на 200 банкетных мест, в режиме «театра» – до 300.В ресторане представлена как русская кухня, так и любая другая. Есть все необходимое оборудование, включая театральный свет, для проведения конференций, праздников, свадебных банкетов и даже церемонии выездной регистрации брака»: http://www.ratanews.ru/news/news_21062011_22.stm

В своих интервью Геннадий Попов на все лады рекламирует частный кабак своего сына Федора Рындина «Хлебный домъ в Андрониках», незаконно построенный на кладбище Спасо-Андроникова монастыря, где захоронен великий Андрей Рублев: «в дальнем углу монастыря есть сейчас так называемый «хлебный дом». Сначала, как я понимаю, там был каретный сарай монастырский, потом это стало гаражами ГПУ, потом уже его в 1960 году превратили в экспозиционно-выставочный корпус»?! Излишним будет упоминать о том, что «доктор искусствоведения, профессор, почетный член РАХ», как любит подписывать Геннадий Попов свои кляузы в различные инстанции, самым бессовестным образом дурачит читательскую аудиторию «Правмира», ведь никакого «каретного сарая монастырского» или, по версии его сына Федора Рындина, «особого Хлебного дома, где монахи выпекали хлеб» на территории Спасо-Андроникова монастыря отродясь не было! В этом легко убедиться по всем монастырским планам, было бы только желание:-)

андроников монастырь план

Резонно задаться вопросом, а как же нью-рестораторы отец и сын «Геннадий Попов & Федор Рындин» ухитрились легализовать свой частный ресторан «Хлебный домъ в Андрониках», незаконно построенный на территории всемирно известного Музея им. Андрея Рублева?! Схема этих мошенников предельно проста: раз нельзя получить юридический адрес с номером дома на самострой, то можно его спрятать за уже существующее здание, и сговорчивые чиновники прописали в официальной документации частный ресторан «Хлебный Домъ в Андрониках» (340 м³) по адресу: Москва, Андроньевская пл., д. 10, стр. 5, под которым на столичных картах известен древнейший храм Москвы – Спасский собор Андроникова монастыря, в чем легко может убедиться любой желающий (см. фото): http://flatinfo.ru/h_info3.asp?hid=192705

план андроникова2

Ту же схему мошенники во главе с директором Музея им. Андрея Рублева Г.В. Поповым провернули и с официальным планом Спасо-Андроникова монастыря, на кладбище которого эта организованная преступная группа незаконно построила своё злачное заведение «Хлебный домъ в Андрониках». Данный план (см. фото) встречает всех посетителей нашего Музея им. Андрея Рублева прямо у входа, напротив полицейского поста. Нетрудно заметить, что «Хлебный дом» на плане обозначен под номером «8», где в действительности находится … музейная бойлерная по адресу: Москва, Андроньевская пл., д. 10, стр. 13. А кабак «Хлебный домъ в Андрониках» на официальном плане Музея им. Андрея Рублева отсутствует, зато он указан повсюду в рекламе (см. фото) с указанием «пешеходного маршрута»:-) Как видим, наглая и циничная ложь подкарауливает каждого входящего в Музей им. Андрея Рублева буквально под носом у полицейских, и столь чудовищный обман никак не мог укрыться от должностных лиц из бесчисленных проверочных комиссий!   

кабак план2

Однако на деле частный ресторан, самовольно построенный на особо охраняемой территории Музея федерального подчинения в самом центре Москвы, никто из уполномоченных инстанций даже не пытается контролировать.

Лишь после обращения Профкома Музея им. Андрея Рублева от 13.09.2011 г. Мосгорнаследием в адрес ФГУК «Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева» было направлено «уведомление о необходимости разборки вновь возведенного сооружения-ресторана» со ссылкой на результаты проверки в феврале 2011 г. Таганской прокуратуры, которая внесла руководителю ФГУК « Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева» Г.В. Попову «представление на устранение выявленных нарушений» (см. фото). И … никакого исполнения прокурорских предписаний в 2011-2013 гг., что вновь вынудило музейный Профком бить во все колокола.

кабак москомнаследие

21.02.2013 г. в дело вмешалась уже Генпрокуратура РФ, публично указавшая министру культуры Владимиру Мединскому на самовольно возведенный ресторан сына директора Музея им. Андрея Рублева, по результатам проверки которого в адрес министра культуры Российской Федерации было внесено представление: http://youtu.be/_5Kq67WHF3I

И только после этого нашумевшего скандала Мосгорнаследие предприняло 24.04.2013 г. новый выезд с осмотром одноэтажного здания ресторана «Хлебный домъ в Андрониках», которое так и не было разобрано, в связи с чем Мосгорнаследие обратилось в мае 2013 г. (исх. № 16-29-578-3) в Префектуру ЦАО г. Москвы о необходимости поставить этот вопрос на окружной комиссии по пресечению самовольного строительства (см. фото). Но дело с кабаком на кладбище, где захоронен великий Андрей Рублев, даже не сдвинулось с мертвой точки, более того, вокруг него была устроена постыдная волокита по всем инстанциям. Аж от самого верха, из аппарата Правительства Российской Федерации (вх. от 04.02.2014 г. № А-805) и ФСБ, его спустили в ту же Префектуру ЦАО г. Москвы, откуда 28.02.2014 г. пришла очередная отписка (см. фото), а также в Министерство культуры (Департамент надзора, контроля и лицензирования в сфере культурного наследия), откуда его «отфутболили» 06.02.2014 г. (исх. № 79-12-07) в Мосгорнаследие «по принадлежности» …

На самом деле замдиректора Департамента надзора, контроля и лицензирования в сфере культурного наследия Министерство культуры РФ Г.И. Сытенко грубо нарушил приказ Минкульта № 791 от 23.07.2012 г., согласно которому государственный надзор и контроль в сфере охраны объектов культурного наследия федерального значения относится к исключительной компетенции Департамента надзора, контроля и лицензирования в сфере культурного наследия Министерства культуры России, а столичное ведомство Мосгорнаследия на это не уполномочено (см. фото)!

Тем временем чиновники Мосгорнаследия во главе с Александром Кибовским, получив столь недвусмысленный сигнал «из самых верхов» о «крышевании» частного ресторана «Хлебный домъ в Андрониках» в федеральном Музее им. Андрея Рублева, приложили всяческие усилия к легализации этого самостроя на территории памятника. Разумеется, совершенно безвозмездно:-) В июне 2013 г. Мосгорнаследие, презрев все свои предыдущие предписания о разборке незаконно построенного кабака на костях, обратилось в Министерство культуры «за разъяснениями относительно возможности размещения некапитального строения», на что Минкульт письмом от 15.07.2013 г. проинформировал Мосгорнаследие о своём полном согласии, поручив администрации Музея им. Андрея Рублева «разработать соответствующий проект» на … уже построенное в 2010 г. за счет госзаказа здание ресторана?! Наглость минкультовских чинуш просто потрясает, особенно желание вновь провернуть бюджетные деньги по ранее профинансированному госзаказу на проектирование!

Для справки: в соответствии с требованиями Федерального закона «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации» проектирование и проведение хозяйственных и иных работ на территории памятника или ансамбля запрещаются, за исключением работ по сохранению данного памятника или ансамбля и (или) их территорий, а также хозяйственной деятельности, не нарушающей целостности памятника или ансамбля и не создающей угрозы их повреждения, разрушения или уничтожения.

28.10.2013 г. Министерством культуры РФ был подписан т.н. «Акт государственной историко-культурной экспертизы проектной документации», который узаконил проект «временного сооружения «Галерея-трапезная «Хлебный дом» на территории ФГУК “Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева”», разработанный «в соответствии с требованиями Министерства культуры России», о чем радостно сообщил заместитель Кибовского  главный инспектор в области госохраны объектов культурного наследия г. Москвы С.М. Мирзоян (см. фото). Как сказано в этом т.н. «Акте», впервые проектируемое сооружение уже «размещается (sic!) на месте (на существующих фундаментах) на территории, которая не является коренной территорией монастыря и была присоединена к монастырю в начале ХХ века для осуществления хозяйственной деятельности»?! Здесь что ни  слово то ложь: нет никаких существующих фундаментов (к т.н. «Акту» даже не приложено никаких фото в доказательство!), а «хозяйственной территорией» кощунственно названо древнейшее кладбище Спасо-Андроникова монастыря! 

кабак на плане

Для справки: границы монастырского кладбища, которые обмерил межевой инженер Томкевич под руководством проф. геодезии С.М. Соловьева, точно указаны (см. фото) на архивном плане Спасо-Андроникова монастыря 1903 г. (ВИДА УГК ОИП, Рогожская ч., д. 15. Л. 9). Кроме того, это кладбище в северной части Спасо-Андроникова монастыря, имевшее ограду с угловыми башнями, зафиксировано на архивной фотографии 1882 г. (Найденов Н. А. Москва. Соборы, монастыри и церкви. Ч. IV: Местность за Земляным городом. М., 1883, № 4).

SpasoAndronikov_monastuyr___v_Moskve

При самовольной закладке фундаментов кабака «Хлебный домъ в Андрониках» (глубиной свыше 1 м! – см. «кабак» на архивном плане монастыря) был обнаружен, по свидетельству очевидцев, «свинцовый гроб, который Рындин приказал тут же закопать», а также могилы и надгробия, прах из которых был кощунственно выброшен на свалку! Как признались участники самовольного строительства незаконного кабака, «нас обманули с оплатой за работу», и они решили в отместку «поделится с вами некоторыми данными. 1. При копании фундамента был вскрыт экскаватором свинцовый гроб, одному богу известно, что там было. Но когда мы об этом сказали Фёдору Рындину,  нам сказали засунуть языки в ж… и молчать об этом. Гроб там же захоронили, так что ещё неизвестно, чем там люди болеть будут после посещения этого кабака. А фонд,  который они сейчас создали, только для отмывания денег»: http://www.expertmus.com/2013/11/blog-post_9.html

См. подробности встатье «Андроников: зло в обители и пир на костях»: http://expertmus.livejournal.com/58284.html

кабак моэк3

Но мало того, что частный ресторан «Хлебный домъ в Андрониках» был незаконно построен преступной группой, организованной директором Музея им. Андрея Рублева Геннадием Поповым вместе со своим сыном Федором Рындиным, за счет госбюджета, так и все расходы за содержание, эксплуатацию и охрану этого злачного заведения несёт наш Музей! Как сообщило 11.03.2014 г. руководство Федеральной службы по надзору в сфере защиты прав потребителей и благополучия человека по г. Москве (Роспотребнадзор), в результате внеплановой выездной проверки «кафе «Галлерея-Трапезная» на территории ФГУК “Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева”» было установлено, что «отпуск воды и приём сточных вод в городскую канализацию» этой точке общепита, начавшей оказывать услуги общественного питания 18.03.2011 г., предоставляются по государственному контракту нашего Музея № 204127 от 16.11.2007 г. с МГУП Мосводоканал?! Аналогичная информация была предоставлена службой безопасности ОАО «МОЭК» в апреле 2013 г., что электроснабжение частного ресторана «Хлебный домъ в Андрониках» осуществляется «по кабельной линии, подключенной после приборов учета ФГУК “Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева”» (см. фото), и в соответствии с п. 30 Постановления Правительства РФ № 442 от 04.05.2012 г. «электроснабжение внутренних помещений после установленных расчетных приборов учета обеспечивает балансодержатель ВРУ (Музей), который является единственным абонентом по договору энергоснабженияза потребляемое электричество осуществляется оплата, платит ФГУК» (см. фото)!

моэк3

Как видим, директор ФГУК «Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева» Геннадий Попов ловко провернул за бюджетный счет нашего Музея самовольное строительство кабака на костях «Хлебный домъ в Андрониках» своего сына Федора Рындина без всяких проектов и разрешительной документации. Пользуясь своим служебным положением, директор Г.В. Попов санкционировал такое же самовольное подключение частной компании «Гранд Интер Гала», владеющей этим злачным заведением, ко всем энергосетям нашего Музея втайне от контролирующих органов. Тем не менее, нашим музейным специалистам удалось зафиксировать факт подпольной прокладки сливной канализации кабака «Хлебный домъ в Андрониках» (см. фото)! Смешно сказать, но ни МЧС, ни все прочие инстанции, обязанные контролировать подобные пиратские подключения к городским сетям, даже не затребовали у нью-рестораторов отца и сына «Геннадий Попов & Федор Рындин» никакой проектной документации или разрешений на подключение, и это в крупнейшем мегаполисе …

А что же Министерство культуры, спросите вы, как это ведомство может допускать столь  беззастенчивое разбазаривание бюджетных средств?! Оказывается, и Минкульт в накладе не остался, и через Музей им. Андрея Рублева по уже проторенной дорожке стали утекать под видом всевозможных тендеров куда как большие суммы в десятки нулей. Вот лишь навскидку некоторые цифры, взятые на сайте госзакупок:
31.12.2011 г. – 2 979 567
28.04.2012 г. – 2 999 979
16.05.2012 г. – 3 000 000
01.11.2012 г. – 1 500 000
18.12.2012 г. – 2 999 999
04.03.2013 г. – 2 761 212
12.03.2013 г. – 3 000 000
04.06.2013 г. – 23 896 067
25.11.2013 г. – 3 599 981
19.12.2013 г. – 1 492 234
28.12.2013 г. – 3 000 000
28.12.2013 г. – 2 257 873 
Итого всего за 2 года через бухгалтерию Музея им. Андрея Рублева обналичено: 53 486 912 руб. из федерального бюджета!

Столь мощный финансовый поток и его размеры привлекли внимание … нет, не правоохранительных органов, как вы наверняка подумали. Уже самые обычные пользователи на сайте ОНФ «За честные закупки» стали размещать встревоженные сообщения о сомнительных закупках под «шапкой» Музея им. Андрея Рублева, в частности, о госзаказе стоимостью 3 599 980,00 руб. на «выполнение работ по воссозданию элементов исторического ландшафта и комплексному обслуживанию территорий федерального государственного бюджетного учреждения культуры «Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева» — памятник особо ценный объект национального наследия России ансамбль Спасо-Андронникова монастыря»: http://zachestnyezakupki.onf.ru/order/17798839

Речь идет, как вы поняли, о воссоздании  исторического ландшафта на … кладбище!

Излишним будет говорить, что большинство госзаказов, как и вышеупомянутый, были выполнены лишь на бумаге, однако никакие проверяющие инстанции плавным утеканием бюджетных средств через администрацию Музея им. Андрея Рублева, т.е. самой что ни на есть коррупцией, даже не интересуются. Как говорится, кесарю кесарево: директору и его сыну – кабак на костях, чиновникам Министерства культуры – неплохая статья дохода, не считая конвертов с премиальными «лично для Мединского», которые собирает с бедных сотрудников нашего Музея его проворовавшийся директор Геннадий Попов …

А органы прокурорского надзора умиротворенно взирают на всю эту коррупционную «идиллию», судя по отписке за № 7/23-4036-2014/155809 от 16.10.2014 г. начальника отдела по надзору за исполнением законов в экологической сфере, на транспорте и в оборонном комплексе Н.А. Стоговой из Прокуратуры Москвы (см. фото), которая не только самолично переименовала частный кабак «Хлебный домъ в Андрониках» в «Патриаршую трапезную», но и умудрилась поставить всё с ног на голову, так что Минкультуры РФ в её представлении даёт поручения Мосгорнаследию разработать проект на уже существующее здание и получить положительные заключения, а проект «Галерея-трапезная «Хлебный дом» разработан музеем для ООО «Хлебный дом» (?!), а не коммерческой структурой сына директора музея «Гранд Интер Гала», как установлено Генпрокуратурой РФ: http://www.genproc.gov.ru/smi/news/genproc/news-81205/

Это ли не вздор, особенно в части полного игнорирования представителем Прокуратуры Москвы отсутствия каких-либо разрешений на строительство в столичной зоне охраны особо ценного объекта культурного наследия кабака на костях «Хлебный домъ в Андрониках» под резюме «оснований для принятия мер прокурорского реагирования в настоящее время не имеется»?!

Вместо послесловия. В сведениях о доходах, расходах, об имуществе и обязательствах имущественного характера лиц, замещающих должности в организациях, создаваемых для выполнения задач, поставленных перед Минкультуры России за период с 1 января 2013 г. по 31 декабря 2013 г., у директора ФГУК «Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева» Геннадия Попова указан декларированный годовой доход (руб.) – 2 027 068 руб.: http://mkrf.ru/deyatelnost/anticorruption/detail.php?ID=504243&amp;SECTION_ID=19663&amp;sphrase_id=3316600

Что и говорить, беден как «церковная мышь»:-) Даже свои книжки Геннадий Попов ловко переиздаёт за бюджетные деньги, для чего им нанят на работу в наш Музей Борис Николаевич Дудочкин. Так, повторное переиздание в 2007 г. книжки Г.В. Попова «Андрей Рублев», ранее выпущенной в «Арт-родник» в 2002 г., обошлось госбюджету ни много ни мало в … полмиллиона рублей: http://www3.pgz.economy.gov.ru/trade/view/purchase/general.html?id=106473961

Как признался на сей счет напарник Г.В. Попова Левон Нерсесян, вынужденный оправдываться за крайне низкий профессиональный уровень поповской книжки, к ним в «Северный паломник» поступило «предложение Г. Попова переиздать свой труд в нашем издательстве (к тому же, за счет Музея)», что «было воспринято моим начальством на “ура”»: http://www.expertmus.com/2012/03/ii.html

Долгое время многим из наших сотрудников было невдомёк, как семейка нью-рестораторов «Геннадий Попов и сын» ухитряется выходить сухой из воды, пока сотрудники правоохранительных органов г. Одинцово не раскрыли подпольные механизмы российской коррупции. Как они пишут, «доход приносят и отказники. Это когда от гражданина поступает заявление на совершенные в отношении его противоправные действия. С этой целью в каждом подразделении есть сотрудник, в задачу которого входят ведение доверительной беседы со стороной совершившей противоправные действия. Как правило, эти беседы заканчиваются деньгами. По экономическим преступлениям расценки составляют 150 000 рублей, по уголовному могут превысить миллион. После получения денег сотрудник выносит постановление и отказывает в возбуждении уголовного дела ПО НАДУМАННЫМ ОСНОВАНИЯМ. 30 % от полученных денег УХОДИТ В ПРОКУРАТУРУ города Одинцово на случай, если гражданин, в отношении которого было совершено ПРЕСТУПЛЕНИЕ, станет обжаловать действие сотрудника, вынесшего постановление. Прокуратура, в свою очередь, ЗА ПОЛУЧЕННОЕ ВОЗНАГРАЖДЕНИЕ проводит формальную проверку по жалобе гражданина и отправляет вынесенный сотрудником полиции отказник обратно с указанием «доработать». И ТАК ДО БЕСКОНЕЧНОСТИ. Такая переписка может длиться годами, благо ЗАКОН ЭТО ПОЗВОЛЯЕТ». См. фото: http://expertmus.livejournal.com/79712.html?thread=750688#t750688

Каково же было удивление всех наших сотрудников, когда на «Эхо Москвы» 21.11.2014 г. была категорически запрещена публикация данной статьи о коррупции в нашем Музее им. Андрея Рублева, следы которой ведут в Министерство культуры РФ: http://www.echo.msk.ru/blog/expertmus/1441530-echo/

Ранее редакторы сайта «Эхо Москвы» уже подвергали цензуре целый ряд статей, например: 
Запрещенная на «Эхо Москвы» статья «Корсар с яхты Eclipse (video): Абрамович и Жукова в Большом»: http://www.expertmus.com/2014/11/eclipse-video.html
См. также «Украденное Рождество: как подлинные хозяева путинской России зажигали на Новый год»: http://expertmus.livejournal.com/157492.html 
Штатный сотрудник РПЦ Евгений Стрельчик написал донос на «Эхо Москвы»http://rublev-museum.livejournal.com/416157.html

Правда, Виталий Рувинский, главный редактор сайта «Эхо Москвы», принес свои извинения за выпускающих редакторов, выразив огромную заинтересованность в сотрудничестве. Еще бы, журналистские расследования в блоге expertmus на «Эхо Москвы» били все рейтинги примелькавшихся в топе персон, так что редакция «ЭМ» даже попыталась навязывать свою линию в тематике блога?! Получив твердый отказ, либеральная редакция «Эхо Москвы» поспешила убрать этот блог с главной страницы сайта в «подвал», но и среди помещенных там блогов expertmus получал самые высокие рейтинги после каждой публикации. На это обратил внимание и Алексей Венедиктов (см. фото), а журналист Юлия Латынина, которая нередко использовала эксклюзивную информацию из нашего музейного блога, всячески рекомендовала его своим читателям: http://www.echo.msk.ru/programs/code/1239986-echo/

Так что же могло произойти со статьей о коррупции в сфере культуры?! В своё время наш коллега Александр Меленберг, преждевременно скончавшийся в 2010 г., сетовал на то, что в редакции «Новой газеты», с которой он сотрудничал, очень сильны узконациональные интересы, как и на «Эхо Москвы». Именно по этой причине он не смог опубликовать в своё время в «Новой» свои разоблачения преступной деятельности директора ФГУК «Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева» Геннадия Попова под хлёстким названием «ОБРАЗОВАНЩИНА ФАРИСЕЙСТВУЮЩАЯ»: «на смену вырубленной красными комиссарами прежней русской интеллигенции пришла и принялась орудовать в национальной культуре специфическая группа лиц, частично состоящая из потомков самих комиссаров, которой А.И. Солженицын дал меткое определение – образованщина (Солженицин А.И. Образованщина // Из-под глыб. Сб. ст. М, 1992. С. 196)… Солженицын с горечью замечает: “Всё большее сужение профессиональных знаний, дающее возможность и в доктора наук проходить полуневеждам, нисколько не смущает образованца”»: http://expertmus.livejournal.com/62401.html

Действительно, у редакции «Эхо Москвы» заканчивается вся принципиальность там, где начинается их национальность:-)

Любопытно, что директора Музея им. Андрея Рублева Г.В. Попова они числят в своих узконациональных рядах, поскольку фамилия «Попов» имеется в словаре еврейских фамилий Бейдера (Beider, A. A Dictionary of Jewish Surnames from the Russian Empire (словарь еврейских фамилий из Российской империи). Teaneck, NJ: Avotaynu, 1993). Как известно, в еврейском языке есть два слова, означающих добровольно крещенного еврея – «гешмат» и «мешумед». Оба слова происходят от ивритского «шмад» – проклятый, т.к. крещеный еврей в ортодоксальных еврейских кругах считался как бы мертвым – «мешумед» (буквально уничтоженный), о ком предписывалось служить поминальный обряд «шива»: «когда еврея крестят, то повышается цена свинины» (Шекспир. Венецианский Купец. Акт III, сцена v). По словам скандального протодиакона о. Андрея Кураева в годовщину освобождения Освенцима (январь 2005 г.), «евреи в гетто выбирали из своей среды и посылали в лагеря смерти выкрестов, то есть христиан»: http://www.kommersant.ru/doc/542625

Виду столь откровенной неприязни и категорического отказа в публикации под надуманными предлогами статьи с расследованием коррупции по ведомству Минкульта редакция блога научного коллектива Музея им. Андрея Рублева извещает всю свою многотысячную аудиторию друзей и читателей, что поведение «Эха Москвы» выглядит как потворство коррупции, поэтому блог expertmus закрыт и на основании Закона об авторском праве у редакции «Эхо Москвы» отозвано разрешение на перепечатку всех статей из данного блога.

Теперь нам с вами осталось узнать, насколько серьезно у нас в стране ведётся борьба с коррупцией, по тому, как быстро отреагируют уполномоченные силовые ведомства на ЗАДОКУМЕНТИРОВАННЫЕ ФАКТЫ КОРРУПЦИИ в нашем Музее им. Андрея Рублева, следы которой ведут прямиком в Министерство культуры РФ. Заодно узнаем, как широко разойдётся информация о КОРРУПЦИИ В МУЗЕЕ им. АНДРЕЯ РУБЛЕВА в российских СМИ, ряд которых (телеканал Москва24, например) в панике отказались делать какие-либо репортажи об этом, как нам сообщила московский журналист Мария Матюкина-Свиридова🙂 

Для справки: официальное толкование коррупции согласно Федеральному закону № 273-ФЗ от 25.12.2008 г. «О противодействии коррупции» дается следующим образом: 

Коррупция:
а) злоупотребление служебным положением, дача взятки, получение взятки, злоупотребление полномочиями, коммерческий подкуп либо иное незаконное использование физическим лицом своего должностного положения вопреки законным интересам общества и государства в целях получения выгоды в виде денег, ценностей, иного имущества или услуг имущественного характера, иных имущественных прав для себя или для третьих лиц либо незаконное предоставление такой выгоды указанному лицу другими физическими лицами;
б) совершение деяний, указанных в подпункте “а” настоящего пункта, от имени или в интересах юридического лица.
За совершение коррупционных правонарушений граждане несут уголовную, административную, гражданско-правовую и дисциплинарную ответственность в соответствии с законодательством Российской Федерации.
Статья 285.1 УК РФ. Нецелевое расходование бюджетных средств (введена Федеральным законом № 162-ФЗ от 08.12.2003 г.)
1. Расходование бюджетных средств должностным лицом получателя бюджетных средств на цели, не соответствующие условиям их получения, определенным утвержденными бюджетом, бюджетной росписью, уведомлением о бюджетных ассигнованиях, сметой доходов и расходов либо иным документом, являющимся основанием для получения бюджетных средств, совершенное в крупном размере, –
наказывается штрафом в размере от ста тысяч до трехсот тысяч рублей или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период от одного года до двух лет, либо принудительными работами на срок до двух лет с лишением права занимать определенные должности или заниматься определенной деятельностью на срок до трех лет или без такового, либо арестом на срок до шести месяцев, либо лишением свободы на срок до двух лет с лишением права занимать определенные должности или заниматься определенной деятельностью на срок до трех лет или без такового.
2. То же деяние, совершенное:
а) группой лиц по предварительному сговору;
б) в особо крупном размере, –
наказывается штрафом в размере от двухсот тысяч до пятисот тысяч рублей или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период от одного года до трех лет, либо принудительными работами на срок до пяти лет с лишением права занимать определенные должности или заниматься определенной деятельностью на срок до трех лет или без такового, либо лишением свободы на срок до пяти лет с лишением права занимать определенные должности или заниматься определенной деятельностью на срок до трех лет или без такового. 
Примечание: крупным размером в настоящей статье, а также в статье 285.2 УК РФ признается сумма бюджетных средств, превышающая один миллион пятьсот тысяч рублей, а особо крупным размером – семь миллионов пятьсот тысяч рублей.
Статья 289. Незаконное участие в предпринимательской деятельности
Учреждение должностным лицом организации, осуществляющей предпринимательскую деятельность, либо участие в управлении такой организацией лично или через доверенное лицо вопреки запрету, установленному законом, если эти деяния связаны с предоставлением такой организации льгот и преимуществ или с покровительством в иной форме, –
наказываются штрафом в размере до трехсот тысяч рублей или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период до двух лет, либо лишением права занимать определенные должности или заниматься определенной деятельностью на срок до пяти лет со штрафом в размере до восьмидесяти тысяч рублей или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период до шести месяцев, либо обязательными работами на срок до четырехсот восьмидесяти часов, либо принудительными работами на срок до двух лет, либо арестом на срок до шести месяцев, либо лишением свободы на срок до двух лет.
Пока по делам о коррупции в российских музеях под следствием оказались замдиректора Третьяковки Олег Беликов, а также директор питерского музея Борис Аракчеев и финансовый директор Галина Сивкова, которые отстранены от должности: http://expertmus.livejournal.com/79712.html

Помимо статей 285.1 и 289 УК РФ по уши коррумпированному директору ФГУК «Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева» Геннадию Попову грозит также статья 244 (Надругательство над телами умерших и местами их захоронения)!

Профком и научный коллектив Музея имени Андрея Рублева просят расценивать всю данную информацию как официальное заявление в СМИ, правоохранительные органы и Министерство культуры РФ и ждут от министра культуры Владимира Мединского незамедлительной реакции на чудовищную КОРРУПЦИЮ в нашем Музее.

© Блог научного коллектива Музея имени Андрея Рублева, 2014.

«Не юбилейте!»: неюбилейные заметки в «юбилей» Сергия Радонежского (видео)

Дмитрий Абрамов: «Не юбилейте!»: неюбилейные заметки в «юбилей» Сергия Радонежского

Трудно не заметить, что решение «о праздновании 700-летия со ДНЯ РОЖДЕНИЯ преподобного Сергия Радонежского» на государственном уровне было принято почти сразу после кощунственного лжеюбилея в нашем Музее имени Андрея Рублева по случаю мифического “650-летия со ДНЯ РОЖДЕНИЯ Андрея Рублева”…


«Юбилей – это пепел,
                 

                                             песок и дым;
юбилей –
                    это радость седым;
юбилей –
                    это край
                                     кладбищенских ям;
это речи
                 и фимиам;
остановка предсмертная,
                                                    вздохи,
                                                                   елей –
вот что лезет
                          из букв
                                          “ю-б-и-л-е-й”» (Владимир Маяковский)

В минувшее воскресение 23 июня/6 июля 2014 г. большинство настоятелей храмов РПЦ МП испытали немалые искушения, зачитывая с амвона послание патриарха Кирилла (Гундяева) «в связи с 700-летием со дня РОЖДЕНИЯ святого преподобного Сергия Радонежского», принятое на заседании Св. Синода РПЦ 25-26 декабря 2013 г. (журнал № 131). Дело в том, что патриаршее послание по разосланному свыше циркуляру было предписано зачитывать аккурат в канун праздника Рождества Иоанна Предтечи, когда в проповеди на сей великий праздник особо подчеркивается, что Церковь лишь три раза в год отмечает праздник рождества – Рождество Христово, Рождество Богородицы и Рождество Иоанна Предтечи!

Напомним, что в Библии сообщается только о двух празднованиях дня рождения — египетского фараона (XVIII в. до н. э.) и Ирода Антипы (I в. н. э.). И в том, и в другом случае дни рождения этих жестоких правителей были отмечены казнями: во время первого был обезглавлен начальник пекарей фараона, а во время второго – Иоанн Креститель. «На третий день был день рождения фараона, и он устроил пир.. . Начальника виночерпиев он вернул на прежнее место.. . А начальника пекарей он повесил» (Быт. 40, 20-22). «Когда праздновался день рождения Ирода, дочь Иродиады танцевала перед всеми, и Ироду так это понравилось, что он поклялся дать ей все, чего бы она ни попросила. Тогда она, наученная своей матерью, сказала: „Дай мне на блюде голову Иоанна Крестителя“. Царь.. . послал обезглавить Иоанна в тюрьме» (Мф. 14, 6-10). «Евреи, жившие позднее, считали празднование дней рождения идолопоклонством, и такой взгляд полностью подтверждался тем, что́ они наблюдали в распространенных обрядах, связанных с этими днями» (The Imperial Bible-Dictionary. Лондон, 1874. Т. 1. С. 225).

С распространением христианства негативное отношение к празднованию дней рождения не изменилось. Сам Спаситель повелел на Тайной Вечери вспоминать не Его рождение, а Его смерть, сказав «сие творите в Мое воспоминание» (Лк. 22, 19). «Ориген [христианский писатель III в. н.э.] … утверждал, что „ни об одном из святых, упоминаемых в Писании, не сказано, что он праздновал свой ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ или устраивал в этот день большой пир. ТОЛЬКО ГРЕШНИКИ (такие как фараон и Ирод) устраивали веселье в день, в который они пришли в этот мир“» (The Catholic Encyclopedia). «Идея праздновать день рождения была в общем чужда христианам» (Neander A. The History of the Christian Religion and Church, During the Three First Centuries. Нью-Йорк, 1848. С. 190).

В наши дни почитаемые всеми духовные наставники резко отрицательно относились к сугубо гражданской практике «юбилеев со дня рождения»: «Монашеский юбилей – это день кончины, а все, что раньше,- это будни монашеской жизни: скорбь, поношение и крест» (из опубликованного письма приснопоминаемого старца Иоанна (Крестьянкина) о. Тихону (Шевкунову): http://expertmus.livejournal.com/58508.html

Зато богоборческие власти широко праздновали юбилеи своих вождей, выпуская, например, такие юбилейные медали, как «в ознаменование 100летия со ДНЯ РОЖДЕНИЯ Владимира Ильича Ленина» (учреждена указом Президиума Верховного Совета СССР от 5 ноября 1969 г.)… И вот в сентябре 2011 г. Дмитрий Медведев, будучи президентом РФ, подписал указ «О праздновании 700-летия со ДНЯ РОЖДЕНИЯ преподобного Сергия Радонежского», а оргкомитет РПЦ МП утвердил юбилейную медаль «в честь 700-летия со ДНЯ РОЖДЕНИЯ преподобного Сергия Радонежского» (см. фото вверху)?! Секретарем рабочей группы при президенте Российской Федерации «по подготовке празднования 700-летия со дня рождения преподобного Сергия Радонежского» был назначен Леонид Слуцкий (распоряжение президента Российской Федерации №844-рп от 06 декабря 2010 г.). Это тот самый депутат Слуцкий, который наделал немало шума в 2011 г., прилетев 11 июня в один из самых почитаемых в России монастырей, Троице-Сергиеву лавру, … на частном вертолете: http://youtu.be/m1fgnK7QdzI

 



Как известно, ни в Троице-Сергиевой Лавре, ни в Русской Церкви до 1917 г. никогда не праздновались подобные юбилеи «со ДНЯ РОЖДЕНИЯ преподобного», а лишь столетние годовщины праведной кончины «игумена всея Руси»! Да и в современной исторической науке нет единого мнения о точной дате рождения прп. Сергия Радонежского, более того, большинство профессиональных историков склонны датировать его рождение 1322 г., а вовсе не 1314 г.

Согласно президентскому указу, «700-летие со ДНЯ РОЖДЕНИЯ прп. Сергия Радонежского» будет отмечаться на государственном уровне 16-18 июля 2014 г., и распоряжением В.В. Путина на него было выделено свыше 4, 5 млрд. бюджетных рублей!

Трудно не заметить, что решение о праздновании 700-летия со ДНЯ РОЖДЕНИЯ преподобного Сергия Радонежского» было принято почти сразу же после кощунственного лжеюбилея в нашем Музее имени Андрея Рублева по случаю мифического «650-летия со ДНЯ РОЖДЕНИЯ Андрея Рублева», который администрация Геннадия Попова отметила с пьянками-гулянками 17 июля 2010 г. в день … блаженной кончины всемирно известного иконописца (по современному месяцеслову РПЦ МП): http://expertmus.livejournal.com/56533.html

Для потчевания патриарха Кирилла был спешно построен прямо на старых могилах кладбища Спасо-Андроникова монастыря (!) кабак Хлебный домъ в Андрониках, а у входа в Спасский собор создана лжемогила прп. Андрея Рублева, которая попала прямо на склеп московской купеческой дочери Марии Яковлевны Андреевой, захороненной в XIX в. (см. илл.). Причем на оборотной стороне надгробия М.Я. Андреевой уцелел фрагмент трогательной эпитафии: «О бедные мои родители, не плачьте обо мне». Все эти факты были выявлены в ходе осмотра места несанкционированных земляных работ академиком Академии архитектурного наследства Геннадием Яковлевичем Мокеевым 6 июля 2010 г.: http://expertmus.livejournal.com/14569.html 

Непосредственное участие в этом кощунстве принял ближайший помощник викарного архиеп. Арсения (Епифанова) о. Леонид Калинин, бывший комсорг Суриковского института (он мелькает спиной на видео): http://rublev-museum.livejournal.com/382316.html

Так что нет ничего удивительного в таком противоестественном смешении веры и мамоны, раз до сих пор актуальны пророческие слова Игоря Талькова про церковь, «где священник скрывает под рясой КГБшный погон»: http://youtu.be/gsfy8s1dwhE

«Не можете служить Богу и мамоне» (Мф. 6, 24)

© Блог экспертов Музея имени Андрея Рублева, 2014.

Счетчик посещений Counter.CO.KZ - бесплатный счетчик на любой вкус!